上海制造，年末巨献，“开天辟地——中华创世神话音乐史诗”的首秀时间定于12月28日（星期五）。该演出由费迪曼逊四维团队进行沉浸式空间声音的方案设计，采用国际领先的“四维全息声”音频技术，从采样制作、现场拾音、沉浸式现场扩声等多维领域对声音内容的呈现进行三度创作。
跨界融合 视听盛宴
《开天辟地——中华创世神话音乐史诗》是一台融合的、开创性的音乐“盛宴”。演出不仅汇聚了朗诵、演唱、演奏、音效等多个维度的音乐层次，结合了大合唱、四声部美声领唱、重唱和独唱等多种形式、多种风格的歌唱演绎方式；它更是原声乐器与电声乐器、西洋乐器与民族乐器之间的碰撞，是电影音乐与交响音乐的跨界融合。
沉浸式空间声音音效-设计与制作
这个作品选取了中华神话脉络中近二十个神话故事。为了通过声音来呈现宏大的创世历程，表演艺术家宋怀强用多样的嗓音表现故事情节，如天崩地裂、飞禽走兽，费迪曼逊四维音效制作团队将其原声进行拟音录制，在最大程度地还原嗓音艺术表现的前提下，协助宋怀强老师进行声音的音色处理，再现盘古、女娲等的声音。同时，根据故事内容表现的需要，将声音进行3D沉浸式的混音处理与声音动效设计，配以现场富有画面感的音乐演奏，将观众带入一个神秘的远古时代。
沉浸式空间声音设计之现场拾音
为了展现该作品的音乐多样性，尤其是风格繁多的乐器和不同的演唱风格，费迪曼逊四维团队选用了多种类型的麦克风和音频设备，进行了100轨以上的拾音。比如使用 sE VR2的铝带话筒拾取定音鼓的声音，sE RN17尼夫变压器小振膜电容话筒拾取弦乐与管乐群组的声音，sE V7动圈话筒拾取大动态的打击乐声音；在电吉他的乐器拾音方面，为了还原纯净的音色，设计使用了Neve 5017的DI，进行拾音。不仅如此，拾音时尤其关注表现声音的群感，从而营造电影般的磅礴气势。
沉浸式空间声音设计之现场扩声
本次演出最大的难点在于，如何把握各个音乐层次之间的平衡，进行合理的声压分配和均匀的辐射。
1862剧场共811个座位，其中包括一层电动伸缩座椅493个，活动座椅186个，二层楼座固定座椅132个。为了追求电影声音艺术般的表现效果，结合场地实际情况，因此，设计采用了线阵列扬声器的主扩声系统的3D沉浸式音响方案。
为此，费迪曼逊四维团队选用了三串L-Acoustics线阵列扩声，台口设置了三组近场扩声并配以两组大型超低音，一层、二层观众席的左右两侧各使用了三只音效扬声器，还在天花配备了四只音效扬声器，采用四维全息声扩声系统引擎驱动，打造超大动态范围的沉浸式声音体验。