北京 - 2018年7月12日 - Blackmagic Design今天发布消息：由二十世纪福克斯电影公司和漫威娱乐联合出品，备受瞩目的影片《死侍》续集《死侍2 》由EFILM高级调色师Skip Kimball采用DaVinci Resolve软件完成调色。在这部动作喜剧片中，瑞安·雷诺兹（Ryan Reynolds）饰演一个调皮诙谐的超级英雄。除了主角独特的人设外，影片用来描绘死侍身处的黑暗世界及其冒险故事的画面也别具一格。
虽然《死侍》与《X战警》相关，但二者却有着截然不同的画风。该片有大量视觉特效，拍摄环境多样，针对这种情况，调色师Kimball与摄影师Jonathan Sela紧密合作，确定了一种简洁的调色方式。
“我之前已经和他（摄影师Jonathan Sela）合作过几部片子。跟他共事绝对是一种享受。Jonathan的镜头语言流畅简洁，让我可以很快明白他想透过画面表达的意思，这也算是对他技艺的一种证明。”Kimball如是说。
摄影师Sela希望能为这部续集打造出他自己的风格，因此Kimball得采用一种全新的方式去实现。“这种风格的对比度较低。”Kimball说，“画面稍微有点柔，饱和度也相对较低，这些都是Jonathan要求的。”
因为处理过不同格式的经验，Kimball在结合、匹配《死侍2 》类型多样的前期素材时没有遇到什么问题。“为《死侍2 》统一画面风格时，最大的挑战就是将来自多家公司的大量视觉特效镜头无缝整合在一起。”Kimball说，“这些素材是花了好几周的时间从不同的影棚和外景地拍摄的，因此我的目标就是要确保画面的流畅性和一致性。比如车队那个场景，这是一段长达十分钟的动作画面，但当中的元素是在一天不同时间段拍摄的，有的是在绿幕前拍的，有的是实景拍摄的。”
这个车队场景成了Kimball最喜爱的一场戏，他接受了把这段戏做得流畅一致的挑战。“利用大量结合了Power Window的外部蒙版，以及Resolve的摄影机抖动、模糊等插件，和一些制作技巧，这场戏终于给做成了。”
Kimball用DaVinci Resolve创建了一个简单明了、能处理不同类型素材的工作流程。“通过DaVinci Resolve，我可以处理摄影机RAW素材和以及各种分辨率的EXR格式特效素材。此外，我发现DaVinci的插件也十分有助于创作画面风格。Open FX插件提供了创意起点，让我可以做出无数种风格。”
Kimball的调色方式跟他进入这个行业的早期时光一直都有关系。他最早是在业界传奇Howard A. Anderson Co.公司担任一名杂务助理。“那会儿我什么都干，不管是卷胶片，制作Single Stripe 1:1s，还是做黑白拷贝。”Kimball说，“我还当过司机。我学了如何在一台RCA TK35胶片投影和一台日本池上（Ikegami）视频摄像机上给工作样片转换，把胶片转成Beta和VHS 3/4英寸U-Matic录像带。”
对当时的Kimball来说，每个新任务都是一次学习的机会，当使用调色系统的机会出现时，他立即抓住了。“我看到Rank Cintel时，觉得这个产品非常好。后来我用业余时间学会了调色，因为我觉得这个工作看起来很有创造性，而且有趣。”
在Anderson公司走上调色师的职业道路之后，Kimball就开始与业内知名顶级导演和摄影师合作。由他担任调色工作的知名影片包括《失踪宝贝》、《内布拉斯加》、《星运里的错》、《金刚狼3：殊死一战》以及《缩小人生》等作品。以上作品都是他从1989年以来用DaVinci Resolve完成调色。
在Kimball的职业生涯中，他一直都很享受连续剧、电影和短片这些项目的制作。他喜欢制作类型多样的项目，包括Netflix的热门剧集《怪奇物语》以及詹姆斯·卡梅隆导演引起行业震动的《阿凡达》。虽然制作了这么多的项目，他依然认为打好扎实的基础方才是这一行的制胜之道。“我（给年轻调色师）的建议就是，学习你的工具，学会读示波器，并且学习数字电影之前的胶片工作流程。能在胶转磁机上操作胶片会学到比今天的数字工作流程更多的东西。”
虽然Kimball有很多工具，但他坚持不依赖技巧。“我拿到素材的时候基本上就是从零开始，靠本能来调色。我会先尽量去增强摄影师想表现的画面，然后在这个基础上一点点地完善。” Kimball认为，接下来需要的就是耐心。“如果我在一个镜头上卡壳了，我会把它放在一边，过一会再回去看。一直到整个场景能从头播到尾，我不会中途把它停下来，这才算是大功告成。”