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Jayme Wing在洛杉矶“高科技视频”公司机房的Final Cut Pro上工作 |
告诉某人如何以HD编辑与告诉他如何烤蛋糕无异。面包的种类太多了。你想制作四层结婚蛋糕呢还是德国巧克力蛋糕？每种的味道和图案相当不一样，纵然两者只不过都是蛋糕。
我第一部独立影片刚刚杀青，而我的拍档Jayme Wing每天都在从事独立影片项目。我们将一起告诉你若干看起来简单的步骤，它们或可使您在以HD剪辑时能相当确切地找到解决方案。这些步骤甚至于在后期制作开始前就应考虑。
步骤1：在拍摄前和拍摄期间与剪辑师沟通，让剪辑师了解项目要得到的结果，并合作拿出拍摄原始素材的最佳方式。您需要讨论到底是把完成的作品作为电影放映呢还是广播。
如果不预定作为电影放映，你确实需要或想以24 fps拍摄吗？30 fps会是更好的选择吗？对于某些项目，如纪录片、体育或真实电视节目，回答可能是yes。
如果你以与拍摄镜头的相同帧频剪辑，会令后期制作更舒适（也更便宜！）。可选择的帧频有若干种：60、59.94、24、23.976（亦即23.98）。你和你的剪辑师在主要的拍摄开始前就应当对此要素作出明确的决定。
步骤2：如果你以多机位拍摄，应当告诉你的剪辑师摄像机是如何同步的。让他知道你是否采用了一种锁盒（lock box）或锁紧装置来同步摄像机非常重要。他还需要知道你的音频工程师是否也收到相同的时间码。
这是少许时间码101颇有价值的所在。独立电影制作人有一种采用日间时（time-of-day，TOD）时间码的共同趋势。如果你在一个现实的环境拍摄，而且你用2台或以上的摄像机在不同外景拍摄，它是颇有价值的。在后期制作此素材时你能够轻而易举地显示同时的动作。
不过，在后期制作中有一个反复出现的错误困扰这些电影摄制者。一整天拍摄一批动作，并在一天末了用一盒尚留下（例如）20分钟可用空间的磁带包装是容易的。
为省钱，此磁带留在摄像机内，第二天在开始拍摄。这导致一盒磁带上有两个相同的时间码序列，或者相比磁带尾，在磁带头有一个更高的时间码序列，这在后期是可怕的。
如果TOD时码是一种首选方式，那么在每天开始工作时必须启用一盒新磁带。
从一个编辑的角度，在外景地记录连续的时间码是首选。这意味着第一盒磁带在第一钟点启用，而第二盒在第二钟点启用，此方法确保在第一时间时间码再次出现之前循环使用23盒磁带。这是定位镜头在其母磁带上位置的快速和容易的方式。但使用一种智能记录发生器/阅读器提供倍增检查精度的另一种方式。
步骤3：习惯用胶片拍摄，正在转用HD拍摄的导演将对摄像机（如Sony HD Cine Alta摄像机）记录两声道音频的事实感到满意。
如果预算实在是紧，两个传声器可直接输送信号到摄像机内单独的声道，并在后期混音。
音频记录到摄像机，即使当你的音频工程师正在记录到DA88或8轨DVD，对于从事对白剪辑、拟音和终混的剪辑师来说都是颇有价值的。我们已经发现一段对白或音效出现问题，而摄像机母版是供修复的最佳源素材的一些实例。
想聆听作为其毛片一部分的全部声道的导演完全可以这样做。
通过摄像机同步到视频的双声道音频一般出现在从非线性编辑系统输出的磁带上。一段有锁定于母带的自己的时间码的8轨DVD RAM录音提供额外的音轨。
步骤4：有关HD最美好的东西之一是能在外景观看正在记录的内容。对于许多独立电影制作人来说，在外景有一个训练有素的HD专家与你在一起似乎像一个不必要的大支出，但相信我们——每一分钱都物有所值。现场拍摄的很高技术水平的优质图像在后期提供许多机会。
始终把一个配色师编入预算内，让他访问你的影片并从你在外景拍摄的素材获得最多信息是可取的。现实是它并非人人都能承受。在这些情况下，你可在外景地进行大量好的电子彩色定时，在后期为自己节省资金。
但若你接受这种途径，要小心谨慎。很易出错而且把你自己困于一幅你不喜欢的画面。要不惜任何代价避免白色峰值电平切割或黑色电平挤压。
步骤5：以信箱格式下变换你的HD图像。这为你提供放置一个发光的时间码窗口的理想位置，不用覆盖你任何的素材。如果你想向某人演示你的粗剪辑，而且你不想被他看到时间码，用一个简单的划变就能将它从视图中除去。（生成它时可能需要一点时间。）
步骤6：步骤4是一个警告。无加深时间码的毛片=致命的方案！越来越多的导演正在要求毛片不包含一个发光的时间码窗口。直接来自母版的发光时间码窗口是识别一个帧的最精确方式。Final Cut Pro中的 QuickTime文件不正确是可能存在的。你的剪辑师扫视一下就能发现此问题，按一下键就将重置FCP内的时间码。
我们热忱地祝贺采纳HD艺术的富有独立精神的独立制片人和广播机构。欢迎来到高清天地，我们希望此文能助你们一臂之力，盼望你们的创造性作品问世。