如果一块天掉了下来，那会有什么声音？在迪斯尼的新片——完全用计算机制作的3-D动画片——《四眼天鸡》中，凯文·希尔顿和声音制作团队一起探讨了这个问题。
根据故事《小鸡里肯》改编的这部电影通过在老故事中加入流行元素，重新教育了新一代的年青人，而他们一直以来都更关心明星和刺激的情节；也让他们的父母回忆起小时候听过的寓言。
这是关于一个年青的、机灵的拟人化动物以及他的一些有相似弱点的同伴们为了证明自己而努力奋斗并最终赢得家庭和镇民们的认可和爱的一个老套的迪斯尼式的故事。但在视觉风格上却并不老套，它是继《家里的小老鼠》之后第一部没有皮克斯公司协助的全数字电脑动画电影，虽然皮克斯公司是这一领域内的先驱并且成功制作了《玩具总动员》和《超人特工队》。
不寻常的想法
迪斯尼想做一些不同的事情，并且对在这第一部独立制作的电脑动画电影中的很多角色进行许多的处理，但不是任何方面都可以直接与皮克斯或主要竞争对手梦工场的片子相比的。声音和所有影片中的部分——不管是音频、动画、视觉特效、编辑还是创作观念——都有时间和机会来作出一些新意。
“我们确实希望通过这部影片来完善自身，”罗伯特·L·塞弗通，声音设计师兼声音编辑主管强调说，“制作团队不希望受到以前迪斯尼和皮克斯所拍片子的人和影响，他们的目标是有展示出自己的个性，我相信我们到达了这个目标，不管是在声音、音乐还是图像上。”
电影的声音制作人员中，塞弗通是第一个加入的，他制定了一个五周的声音设计处理计划，并经常与导演马克·汀戴尔（现代动画电影的老手，导演过《变身国王》）、剪辑丹·摩里安以及制片人兰迪·福尔姆进行沟通。“一些片段还没有串连起来，还有一些CG片段要做，马克和其他人对声音有大致的概念，所以尽管是第一次，我也得尝试运用噪声。”
这些早期噪声包括了许多不同的声音——解释了“天空”掉下来的原因——但这是音乐和对白录音混音师大卫·E·Fluhr加入后其余的声音才开始制作。“我和大卫紧密的合作，我们在一起工作时我试验了所有的噪声。我们一起讨论设计，一起找出导演的需求以及所有适合的东西。”
前期工作
同样参与制作的还有音效混音师克里斯蒂安·P·米科勒，塞弗通说，幸亏作曲家约翰·丹布尼在做音效和对话前就已经把乐谱写好了。“这使我们对音乐有一个整体感觉，并且让我们可以按照不同的段落来制作。这样，音效和对话就不会和整个气氛产生冲突。”塞弗通解释道。
大卫·Fluhr认为在迪斯尼录音棚内制作音频是一大优势：“我们的制作间都在一起，所以在某些事情的处理上我们可以随时进行讨论。电影的动画部分在5年前就已经开始制作了，其他的部分也列入了计划内。罗布和我在正式配音前一年半就已经达成了共识，也就是说，所有的声音都在脑子里。”
配音演员选择了善于发挥的演员，如《实习医生风云》中的主演扎克·布莱夫为片中的小鸡配音，琼·库萨克为艾比鸭配音则替小鸡这位最好的朋友注入了更多的活力，《莫克和明迪》剧中的演员、作者、导演加里·马歇尔，则成了片中主角小鸡那不幸而又烦恼的爸爸巴克·克拉克。
角色的配音在不同的时间、不同的地点进行录制已经是很普遍的了，但是对于长的制作周期来说就有足够的时间来做配音，进而让声音来塑造角色的形象。“在罗宾·威廉斯来之前，没人知道阿拉丁神灯中的鬼怪是什么样子、发出什么声音，”塞弗通说：“所以声音就要表现出一个角色的特征。在录下配音后，我们还进行了一些复原，这方面最明显的就是琼·库萨克配的艾比鸭。”
配音被“线性”的记录下来，但在开头使用了一些测试信号以统一电平。ADR混音师多卡·凯恩和詹姆士·A·桑德韦斯在位于伯班克的华尔特·迪斯尼录音棚B制作间内进行混音，使用了LarTec的控制台和监听矩阵。在塞弗通的剪辑室和配音剧场的A制作间内都使用了Pro Tools HD数字工作站。
Pro Tools上的插件是用来处理声音改变表现力的，一个动圈话筒在，如果导演要作实时修改的话，可以用制作间内的话筒。某些背景声素材带也是这样修改的，就像外星人小孩的“嗓音”。“马克·丁代尔是一个作家、演员还是一位导演，所以他喜欢尽可能多的创造空间。”塞弗通说。图像编辑丹·莫里安提出了新的想法，通过一根在五加仑水瓶中的管子说话和吹泡泡来表现片中的小鱼。“丹提出了想法，而我和大卫做了7次才满意。”塞弗通解释到。
所有的音轨和素材都灌入到Pro Tools中后，塞弗通和他的团队就开始按照最初的声音规划工作。塞弗通说他对音轨“没有进行大量的处理”，但却是使用了一些插件，包括SoundToys和Waves来产生一些特殊的效果。外星人父母的语音运用了Waves Ultra Pitch来处理，以使弗瑞德·威拉德和凯瑟琳·O·哈拉“含糊不清的语音”听起来更像天外语言。“这声音也同样被压缩以使其听起来像在极短的时间内说更多的话。”塞弗通补充到。
制作设备
A制作间，塞弗通和米克勒工作的混音剧场，一度是迪斯尼的骄傲，有两台AMS Neve Logic DFC数字调音台，带有88路物理推子和超过500路信号通道，还有必须的Pro Tools HD工作站来重放前期做好的配音。也有为巴克·克拉克前期做好的对白和效果。在澳大利亚发行的版本中是由另一位演员配的音，还使用了Big Voice效果。
Big Voice效果模仿的是一种飞速变化的音调，在老的科幻电影中常常用于表现宇宙大战，Fluhr在后期处理时使用了这种效果。他说：“我们使用一些大的效果来达到剧场内的共鸣，但也注意使它不至于引起孩子们的恐慌。”Big Voice效果非常适用于附加了超低音的5.1。
在配音时使用了4台48轨Pro Tools系统，2台重放效果声2台重放配乐。“这是一个很大的工程，人们认为仅仅是ADR和一些效果，但实际上在做前期配音时用了11台8轨机。”Fluhr解释到。就像巴克·克拉克的声音和各种外星语言一样，在处理时需要使用各种各样不同的效果并用不同的Pro Tools来回放，这样就可以实时的进行监听。
周边设备都是高质量的，有Lexicon 480s，TC Electronic M6000，用Backyard Quantec做前期处理，Fireworks效果器、dbx 12OXDS分频器和LaFont LP23电话声模拟器，还有一些延时器都接在DFC混音台上。在某些Avid视频系统中，一个CEDAR处理器被用作处理声音。
还音的处理
两台Pro Tools工作站，其中一台24轨、另一台48轨都用来做音乐，以确保无论是肖恩·墨菲做的配乐还是“原始”音乐——包括了在某些时候用到的歌都能得到有针对性的处理。Fluhr与作曲家约翰·达布尼像从前那样一起工作。他把这称之为“舒适的”工作关系。他说：“约翰给我们写了主题曲，而这在许多电影中都是没有的。”
Fluhr和塞弗通都认为，近年来，越是大片的混音编辑团队就越精炼。Fluhr说，现在在配音时再请一个音乐混音师已经是非常奢侈的事情了。音乐混音一般是由对白混音师兼任的。就像塞弗通那样，Fluhr做了一个音乐背景声，展示出了他能很好的处理配乐和歌曲的关系。
电影音乐用的48轨Pro Tools中，24轨作为主要混合轨——乐队、背景声以及解说词，其余的用作鼓、吉它、贝司以及管弦乐。“这两台机器让我可以控制音乐并和对白一起进行监听，所以不会丢掉什么，”Fluhr说：“在前期配音时，我可以在音乐、对白、效果之间进行平衡，把对白控制在一个合适的电平上。这是部大制作的电影，但我们并没有被关注，所以所有的工作都在一起进行并且不会超支。”
《四眼天鸡》有许多的环绕声片断，Dolby UK这么做的部分原因是希望这部影片能赶上传统的新年档期。在影片一开始说明小鸡声名狼藉的原因那一段中，完全采用了5.1的做法来表现与镜头的快速运动和360度旋转所契合的效果和配乐。“大卫提出在大唱诗班周围录制的主意，这导致了一些问题。”塞弗通说。而Fluhr又补充到：“虽然这样做很冒险，但是值。”
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