尽管采用时间表有争论，但4K显然是未来。未来几年，我们将看到越来越多的编辑单位和后期制作机构采用4K工作流程以保持在市场上的竞争力。随着业界接受此格式，对制作链依然还有许多需要克服的困难，主要是采集和存储瓶颈。
杰夫·普勒斯顿在鲍尔斯海滩拍摄
制作链的编辑部分已经问题不大。当前版本的主要非线性编辑系统（Adobe、苹果和Avid）以某种方式直接处理4K。虽然Avid Media Composer目前还不能输出4K，但存在不少使用Blackmagic Design DaVinci Resolve允许全4K输出的强大工作流程。
在传输和显示方面也存在难题。如果你的客户现在想监看4K的HD原版素材，可能很难且传输也是一个挑战。你的客户将如何评价一个4K H.264文件？你自己呢？现在，你没有校准的4K监视器，而你的客户也肯定没有（但新MacBook Pro的视网膜显示屏很接近）。类似于HD监测负担得起前的HD/SD监测，在一套校准过的系统上监看HD也是同样的妥协。当然，百分之百检查聚焦极其重要。
但我想强调制作链的前一部分：采集。我们在谈论大数据采集。尽管我喜欢原始状态的工作流程（主要是因为它们提供的调色上的灵活性），但很多时候对数据管道和存储来说它们很难处理。这是如AJA等的技术开发商用节约成本的旨在简化4K工作流程的解决方案介入的领域。
当然，后期制作中在校准的监视器上看这些画面要好得多，即使是在HD。Ki Pro Quad特别令4K采集成为一件可管理的工作。在为佳能和G-Technology准备一个Inter BEE有关最大化4K工作流程性能主题的演示片时，对此我有亲身体会。
我的好友和资深摄影指导Jeff Preston与我一起为此项目设计和实现了一个基于AJA的Ki Pro Quad的4K工作流程。我们的目标是尽可能拍摄最高质量的镜头（我们使用了一台佳能EOS C500）并使之通过我使用的每一套非线性编辑系统——苹果Final Cut Pro X、Avid Media Composer 7和Adobe Premiere Pro CC，以及一些常用的合成和完成工具，看看镜头和软件是如何一起执行的。
AJA Ki Pro Quad连接
作出的首批决定之一是是否拍摄原生镜头并且了解这有多难处理及它有多大数据量。我还必须设计一个比纯粹原生镜头要求少一点的工作流程，这是我采用ProRes 4444编解码的方式。这会为我提供“几乎”全原生质量，因此在调色时我有看到我可以推进镜头到什么程度的灵活性。Ki Pro Quad和佳能EOS C500是此项目的天然绝配。使用它们，我们能够记录任何风格的ProRes，而且也能够收集一些原生镜头作为测试镜头。
使用我们手头的C500和Quad，我和Jeff着手试验。为有多样性，我们在三个不同地点拍摄镜头：道路附近的一个农场、日出时的一个海滩、一个州立公园。（我们实际上还记录了我女儿的一些镜头，正是如此我可谓以4K拍摄家庭电影的第一人。）在每种环境下，我们用一条3G-SDI线缆把Quad连接到C500。它完美地安装于此摄影机后面。Quad能够反拜耳处理（debayer）此摄影机的原始镜头，同时把它编码为一个log ProRes文件，为此压缩文件格式保持尽可能多的动态范围。
带原始摄影机数据的Ki Pro Quad 4K工作流程
你打开一个硬件，把它插入另一设备，它就可以正常工作，这在业界是罕见的。通常需要调整或牵涉到排错，但对Quad，我把它插进去，碰一下记录键，我就在采集4K ProRes 4444镜头。默认设置很理想，而内建于Quad的C500自动触发特性恰到好处。
Quad的设计使之容易启动和运行。一旦你在记录，设备上的置信度监视器提供输入信号的快速参考，连同访问全部操作菜单。HD-SDI和HDMI输出允许用户以4K和HD分辨率同时监看，因此我们能够确保整个拍摄的镜头质量。
整个拍摄期间，Quad都给我留下了深刻印象，即使到了最充满激情的采集4K原始镜头的时候也是如此。拍摄前我在MacBook Pro上安装了AJA的CamXchange软件，为直接将不压缩原始镜头录入笔记本电脑，我们在现场必须做的一切就是把来自Quad的Thunderbolt线缆直接插入我的笔记本电脑且启动软件。我们可以像那样查看不压缩镜头几乎难以置信。
并非每天都得处理原始素材。对大部分工作流程，你希望连接一个RAID或其它适当的存储器到你的CPU，使结果的不压缩DPX文件有最佳性能，特别是对较大的项目。
我们没有尝试插入音频。
Ki Pro Quad接受我们的C500的SDI输出不压缩原始数据，并通过Thunderbolt实时传输到我的笔记本电脑。此外，在我的电脑的CamXchange应用程序创建的所有原始文件镜像我的ProRes QuickTime文件名，即它们非常适用于代理。我简直难以置信，比我原本预计的此处理的复杂度低五倍。如果我打算建立一个原始/代理工作流程，只是为了较低数据率，我会采用如ProRes 422这样的要求不太高的ProRes版本。
到拍摄结束时，我们获得了30分钟的ProRes 4444，它在我们的AJA Pak介质（一种插入Quad两个插槽其中一个的固态硬盘）上占350GB的存储空间，而原始镜头被采集到笔记本电脑。一旦拍摄完成，我把AJA Pak Dock固态硬盘读取器通过Thunderbolt插入我的苹果笔记本电脑，从Quad拔出Pak固态硬盘，把它插入Dock。然后我准备在Apple Final Cut Pro X、Adobe Premiere Pro CC和Avid Media Composer 7中（连同Adobe SpeedGrade和BlackmagicDaVinci Resolve）测试。
在采集原始文件时，CamXchange使这些原始文件与QuickTime媒体相配，令代理工作流程很简单。
若无Ki Pro Quad，这种4K工作流程是不可能的。尽管EOS C500以4K拍摄，若无外部硬件它只是记录为HD，而且压缩率相当高。为用C500采集4K，你必须用一台外挂录像机脱离其摄像机端口。Ki Pro Quad的规格使之成为我的首选。很显然，AJA是为满足实际摄制环境的用户要求而设计此录像机的。我只要向我的C500插入一条线缆，它就立刻工作。作为一位后期制作者，夫复何求。
Ki Pro Quad是一件使我的4K制作令人享受的高质量硬件。如果图像质量非常重要，那么你可以发现你使用纯4K信号的原因。此设备轻松地录入ProRes，并且在要求真正原始文件的特优镜头上表现出色。对于选择4K制作路径的人来说，Ki Pro Quad宛如无冕之王。
Jeff Greenberg is a postproduction consultant and master instructor for Adobe, Apple and Avid, with nearly two decades of experience in editorial, compositing, sound, color grading and compression. He’s the chair of the Editor’s Retreat, a yearly getaway for editors by editors.