本次巴西世界杯4K转播车，是基于索尼为巴西GLOBOSAT转播公司打造的4K高清转播车，将该车原有的4通道4K摄像机扩展为12通道。12套索尼4K数字摄影机F55，加装摄像机适配器CA-4000即转变为演播室4K摄像机，可通过光缆将4K信号传送到转播车上。本次12套4K摄像机分别来自巴西GLOBOSAT公司、英国TELEGENIC公司和意大利DBW公司，这三家均为当地著名的高端节目制作公司，也是全球最早涉足4K电视节目制作。
除了摄像机系统之外，这辆4K转播车的核心切换台，使用了索尼最顶级的支持4K制作的MVS-8000X；监视器则采用了索尼顶级4K监视器PVM-X300，而常规迅道监看更是全部采用了索尼广播级监视器BVM-E170A，可见对于信号质量极为苛刻的高标准要求。为了达到更好的4K观看效果，本次专门在转播车外搭建了4K导演区，采用了两台索尼65寸4K电视，作为切换导播用于4K最终信号主监视PGM和预监视PVW的审看。为了达到最佳的转播效果，除了常规慢动作之外，索尼日本还专门将基于索尼顶级数字摄影机F65开发的4K超高速HFR转播摄像机，全球首次在现场转播中进行应用，通过索尼XAVC服务器PWS-4400，可以支持4K分辨率下120格高速记录。
本次4K制作的记录采用3840X2160 60P XAVC编码的格式，为了更好的适配院线大银幕4K播放的需求，同时保证了4K体育转播影像的流畅度。同时4K最终PGM信号记录，也同样采用PWS-4400，每场比赛后通过服务器网关，可以第一时间通过光纤将4K信号高速拷贝入硬盘阵列，用于后期4K剪辑，这样全球的观众朋友就可以尽可能快地在院线或者索尼各地卖场看到新鲜出炉的4K世界杯精彩赛事转播。
本次世界杯4K将制作3场4K公共信号，都是位于巴西里约热内卢的马拉卡纳球场，分别是一场1/8决赛（目前确定为哥伦比亚VS乌拉圭）、1/4决赛和最终决赛。除了这三场比赛转播外，日本NHK电视台还利用全球领先的8K摄影机，分别拍摄了9场比赛的超高清节目，所有的比赛内容都会通过位于里约的IBC中心，通过宽泰后期软件剪辑完成后，由FIFA TV负责节目素材分发。
4K转播车于6月中旬进驻马拉卡纳球场，来自全球的技术团队于6月23日集结，主要技术团队由巴西GLOBOSAT公司（转播车提供方）和英国TELEGENIC公司组成，索尼从日本、英国分别派遣了大量工程师和技术指导参与本次制作项目管理和保障，索尼中国也派出了两位技术人员全程参与本次4K制作，希望将第一首资料和经验介绍给中国的用户。巴西GLOBOSAT公司常年转播巴西国内的各类足球赛事，拥有非常丰富的体育转播经验，而这辆转播车也是索尼专门为其打造的全新利器，最初设计为4迅道4K摄像机加上16迅道高清摄像机，可以适用于4K或高清常规节目制作需求，为了本次4K世界杯转播的高水准要求，需要将迅道扩展为12个4K机位，所以索尼专门协调租用了英国和意大利两家已经拥有索尼4K系统的转播公司，调集了另8套F55系统摄像机。
英国TELEGENIC拥有全球首辆4K转播系统，在2010年南非世界杯3D转播已经与索尼进行了成功的合作，2013年巴西联合会杯同样由该支团队以及TELEGENIC 4K转播车在里约球场进行了成功的4K转播，也为本次世界杯4K制作打下良好的基础。本次TELEGENIC团队主要负责摄像机搭建调试、视频技术保障、慢动作和音频系统设置等。索尼专门从英国要求了两位专家，分别是本次世界杯4K制作的导演Benjamin Miller，和负责IBC后期制作和质量管理的Richard Hingley。这两位同样也是去年联合会杯，已经之前三年英国温网3D制作的导演和质量控制总监。摄像和慢动作操作团队主要来自于英国的Sport Production公司。
6月23日、24两天，4K转播车主要进行系统的安装与调试，包括所有4K摄像机组装、镜头分配和调整、摄像机移动进场地机位架设等，以及转播车上基本设置检查，机位导演区的搭建等。25日迎来首场测试，即利用小组赛法国对阵厄瓜多尔的比赛，进行基本拍摄的测试，希望能够发现问题，判断机位设置和镜头选择，以及团队整体配合等，重点测试了索尼F65 4K超高速系统，为首次4K超高速应用打下基础。26日所有的慢动作设备到位和调适，卫星传送系统到位调适，为28日首场正式制作进一步完善和做好准备。（以上所有时间为巴西当地时间）
（接上篇）在去年联合会杯的4K制作中，尝试了多种摄像机与镜头的搭配，为了测试效果。其中包括最核心的F55摄影机与电影PL卡口电影镜头的搭配；以及根据足球转播需求，选择电影镜头不具备的大倍率电视B4 卡口箱式镜头，通过转接环与4K摄像机连接；还有通过高清摄像机拍摄，由索尼切换台上变换为4K信号来使用。从画面品质来说，当然由4K摄影机直接安装电影镜头效果最为卓越。所以本次世界杯4K制作，为了达到最好的效果，12个4K机位全部采用了电影PL卡口变焦镜头，包括富士能公司和安琴公司的多种不同焦段和倍率镜头。
本次4K转播摄像机采用索尼F55和F65 ，这两款机型在电影、电视剧、纪录片已经广为应用，像大家熟悉的《归来》、《舌尖上的中国2》等均采用这些设备拍摄。而索尼公司在最初设计时即考虑到未来可能的4K体育转播应用，专门为F55和F65 研发了光缆适配单元，简单安装后即可将摄影机直接转变为演播室迅道摄像机。F55作为标准4K迅道应用，而F65则可作为4K高速摄影机来使用，实现每秒钟120帧影像的拍摄，并通过慢动作回放可实现2倍速效果，展现细腻的瞬间。
本次4K转播的信号，根据FIFA TV的整体设计考虑，将只在英国伦敦一家影院可以看到现场直播的4K画面。而其余国家根据不同安排，如日本会延后一天播放4K全场比赛，而大部分国家则是在如索尼store卖场等通过4K电视展示4K精彩比赛效果。
4K的影像分辨率是高清的4倍，达到3840X2160的超高清标准，考虑到目前信号传送的能力，以及发送与接收端设备的技术特点，本次世界杯采用了将一路4K信号分解为四路高清信号（1920X1080 60P）的方式进行传送，即把一个4K画面拆开未左上、左下、右上、右下四个角的方式，到达目的地后再通过组合，将四个角高清画面拼成4K信号，当然这样对4个高清画面的同步性提出了很高的要求，需要精确的调整和匹配。这样就可以很好的解决4K高数据量信号传送的问题。
由于4K影像的特点，造成画面景深非常浅，主体清晰和背景虚化非常明显，这就对以往习惯高清拍摄的摄影师对于焦点把控的精确度提出了很高的要求。本次世界杯4K制作中，导播在切换面板旁专门放置了一台PVM-X300 4K监视器，打开了焦点判断功能，可以将画面变为单色，同时在焦点主体位置进行突出显示，这样就可以非常方便的判断画面的焦点是否正确，导演将切换台的预监信号切到此画面上，每当需要切出特写画面时，导演会快速审看此画面，只有确认焦点正确后才会将镜头切出到主画面中去。
根据2014年世界杯4K转播计划，将制作在里约热内卢马拉卡纳球场的淘汰赛阶段比赛，首场制作定在巴西时间6月29日八分之一决赛第二场C1vsD2的比赛，即乌拉圭对阵哥伦比亚。
首先来介绍一下马拉卡纳球场的4K转播摄像机机位设计，包括12台F55 4K摄像机和一台F65 4K HFR摄像机共13台机器分布在球场周围。由于现场高清系统共35个机位已经覆盖了整个球场各个角落，4K需要在有限的范围内尽可能充分利用机位资源。
由于增加了F65 HFR机位，所以最终确定的机位图与最初设计略有区别。
1号机
主机位1号机位于球场看台上方中间位置，拍摄手法与正常高清主机位相同；
2号机
位于1层看台中央，左右分别由两台高清慢动作机位。
2号机作为主机位特写，由于电影镜头的焦段不能做到电视大倍率镜头一样的长变焦范围，为了能够捕捉到大特写画面，所以并没有将2号机放置在1号机旁边，而是下到一层看台中间位置，主机位正下方，离球场和球员也更加接近。
3号机和4号机
位于场地边线两侧。
高清系统在场地内替补席两侧是采用两台斯坦尼康作为游击拍摄，所以4K在这个位置放置了3和4两个“坐地炮”，以球场偏两侧视角来补充特写镜头。
1号至4号机作为导播比赛中主要使用的机位画面，占据总时长85%左右的时间。
5号机和6号机位于两层看台的左右两侧，视角比较类似高清拍摄越位的机位。
5号机
6号机
6号机为F65 HFR机位，是所有机位中唯一一台真正的高速慢动作4K摄影机，主要负责抓取精彩瞬间进行慢速回放。
7号机和8号机
位于两侧球门后方，用于捕捉发生在靠近边线或者禁区内的精彩瞬间，视角正对进攻方球员，可以为慢动作提供大量有效镜头。
9号机
位于球门后正上方，从垂直视角俯瞰半场攻防，作为所有机位中唯一纵向拍摄，主要展现进攻方的传射路线轨迹。
10号机和11号机
位在一层看台左右两边，在比赛中根据需要抓取球场局部特写，绝大多数供慢动作回放来使用。
12号机和13号机
位于球场对面反打方向，比赛中较多时间各自拍摄一侧的教练席，捕捉教练和替补队员状态。
比赛是巴西时间6月29日下午五点，当天上午开始各摄像机机位摄像师和技术人员到位开始调试，由于摄像机在操控方面与以往高清并没有多少区别，所以摄像主要是寻找构图感觉，习惯变焦和聚焦的伺服速度，特别是有些机位是加装外置伺服器实现遥控变焦、聚焦，对于伺服器与镜头变焦和聚焦环之间的齿轮锁紧程度，以及对于变聚焦阻尼和流畅程度，需要反复多次测试和确认正常。TELEGENIC技术人员会为摄像打开F55的CA适配器特别为4K拍摄设计的动态跟焦功能，相当于增强版PEAKING峰值对焦，可以更有效和快速的帮助摄像师确认焦点。
转播车上的技术区，TELEGENIC技术人员担负了整个机位架设、调试，以及比赛期间的调光任务，赛前他们会与摄像保持很好的沟通，对于摄像机的前期准备做到细致入微。专业团队对于细节的要求也很苛刻，比如对于RCP调光面板的原始机位顺序排列，与实际机位的相关性不够吻合，而调光时最好是接近视角或位置的机位放在一起更有利于比对和提升调整效率，所以在比赛前一天，所有的面板会根据他们的习惯重新安排想对应的机位次序，可以确保比赛中更高效的画面处理。比赛过程中，调光师的两只手始终在负责的三到四台RCP面板之前的JOYSTICK操作杆上快速换位，不断的在面前的BVM技术监视器上切换各个讯道画面，力求最快发现画面亮度和反差变化，立即调整参数。
由于比赛位于傍晚时分，而准备时间是在白天，TELEGENIC视频总监根据几天来的测试结果，决定在MSU主控面板中预存好几个SCENE FILE场景文件，并不简单拘泥于固定的ITU-709标准，根据他的经验，有时EBU标准在某些光线下的色彩还原更为舒服；而根据画面的亮度和反差，除了电视伽玛标准外，他们还根据联合会杯时的4K转播经验，预存了HYPER GAMMA曲线，作为应对比赛如果在阳光充分时进行容易产生的高光溢出。
为了达到最好的4K效果，导播希望能够在切换时监看更大尺寸的4K屏幕，而目前的转播车上导演区的PGM和PVW都是30寸屏幕，最终协商决定将导演区整个移到车外新搭建的导播间里，安装了两台65寸4K电视作为PGM和PVW监看。
由于4K画面采用35mm大画幅摄像机拍摄，其景深范围远远小于以往高清摄像机，对于摄像师的焦点把控精度提出更高要求，索尼4K监视器PVM-X300具备了4K影像焦点检测功能，可以通过红色勾边方式将焦点位置快速提示出来，本次在切换台旁边专门放置一台专门用于PVW画面的焦点监看，特别是当要切出球场或观众席的特写镜头时，需要仔细确认焦点是否准确后再切出。
除了13个常规4K讯道外，本次4K制作还从高清系统补充了8个高清画面，如场边游击机位和SPYDER CAM蜘蛛摄像机、直升飞机场外全景等特殊机位，通过上变换成4K的方式，偶尔可以用于补充画面的需要。8个HD画面，送入矩阵后，通过矩阵控制面板，以8选2的方式，由副导演在比赛中（特别是赛前球员进场时球员通道画面等只有HD游击可以捕捉）根据需要选择8路之中重要的2个HD画面送到两路输出上变换信号中，也就是导演实际上最终是在13个4K和两个副导演选送的上变换信号中进行切换。
8路高清选择2路输出上变换的矩阵控制面板
右侧副导演随时查看是否有需要的高清画面送入4K切换台
导演助理根据制作流程表，用秒表精确掐算每个流程的时长，给予导播实时提醒，在正确的时间将必须得画面内容切出。
字幕员根据导演助理的提示按时将需要的字幕、比分、数据信息送到画面中供导播切出。4K字幕是在赛前做好，将4K画面分成4块高清画面（左上、左下、右上、右下），将需要的信息放置在4K整屏中，然后用8路高清信号（键源和填充各4路高清信号）送入切换台，由切换台再次整合为4K信号。
本次4K世界杯的摄像、导演、技术、慢动作、音频，整支团队几乎全部来自英国，在包括欧冠等大型赛事的4K制作中都有合作经验，配合非常默契，整场制作一气呵成，流畅自如，没有瑕疵。为整个世界杯4K制作开了一个好头。
导演是来自英国的Ben Miller，同为去年联合会杯4K制作的导演，拥有丰富的4K体育转播经验，熟知4K在切换节奏和镜头运行时间上需要比高清更加稳定，确保观众在大银幕上观看每个镜头都能感到舒适。特别是在特写镜头，停留和跟随时间会比高清更长一些，使观众眼睛可以更稳定的捕捉画面高清晰细节。
除了常规摄像机讯道切换之外，慢动作也是体育制作必不可少的环节。本次来自英国SPORTS PROD的慢动作技术团队负责慢动作制作，包括慢动作导演在内共10人，其中8个人负责EVS慢动作面板，1位专门用索尼PWS-4400的面板来制作4K HFR的慢动作画面。
本次系统共加入了8套EVS XT-3服务器和两套索尼PWS-4400服务器。一台PWS-4400负责主通道PGM信号的记录，采用XAVC 4K格式，59.94P下为600Mbps码率。另一台PWS-4400专门负责F65的HFR制作。8套EVS XT-3中，其中6台负责12个F55讯道的视频记录和慢动作制作，每台XT-3都是4K下2入1出，配备一块儿遥控面板。第7台XT-3设置为高清6入2出模式，将6路HD信号送入EVS服务器，再将做好的慢动作上变换输出给切换台使用。第8台XT-3作为PWS-4400的备份，同样记录4K PGM信号源。
9个慢动作工位，标记为ABCDEFGHI，A到F为六个负责常规慢动作制作，G负责比赛HIGHLIGHT制作，H为6个HD信号选择，I为4K HFR制作。
在重要时刻如进球等阶段，多台慢动作都同时有好的推送画面时，慢动作导演会合理安排推送的依次顺序，并传达给导演。
音频制作方面，所有信号由现场TOC（technical operation center）将需要的所有音频通道送入4K转播车，然后制作5.1声道输出。标准方面与高清完全相同。
最后，制作好的4K信号源，通过现场的卫星车，将4K信号拆分成4路59.94P的高清信号，每个通道视音频编码共21M，四路总和84M，通过卫星送给里约的IBC，再由FIFA TV将信号送至各个授权播出点。目前已经确认的，在英国伦敦西菲尔德的VUE电影院，会实况直播4K精彩比赛。而其他媒介将以赛后重播的方式，将精彩纷呈的4K足球盛典放映给全球的观众。