我台近几年来在省、市广电系统的创优节目作品评比中一直获得较好的成绩，这里边包含着我们技术人员平时不断摸索总结录制经验。一些好的节目原始素材都要经过“采，编、播”制作人员和技术人员在录制室精心的指导和编辑制作与合成等，使它成为一档较完整的好节目去通过上级的评审和观众的认可，需要经过多个制作环节才能完成，才能保证节目的制作与合成自然流畅、完美。
下面我们从五个方面来总结探讨如何提高广播节目创优作品录制质量,包括原始素材前期录音，合理利用各种录制设备和音频工作站及磁带转录的技巧等，与大家一起学习、共同交流。
一. 确保声音录制的最佳效果
众所周知，凡是参评中得过奖的音质好广播节目，其原始的音源采集是十分重要的，采访或录制话筒是声音的第一关口。它的性能、质量、使用方法，直接影响到音源的质量。因为第一手音源不佳，在以后修饰和加工中几乎是无法弥补的。笔者时常发现采、编、播人员在采访现场录制后，往往出现音频失真、噪音大问题，其中最重要的有：使用的话筒类型不当，拾音的位置不好、背景声过强等问题。因此，在外出采访录制中应注意话筒的正确选择与使用。不同类型的话筒其灵敏度、方向性是不同的。如电容式话筒灵敏度要高，灵敏度高的话筒如果离声源很近会产生低频提升现象，容易使音频过载而失真。另外，话筒还具有不同方向的指向性，如全向（O形）、单向（心形）、双向（8字形）等。通常录制和采访单人为主在室内以清晰度高的单指向性话筒为宜，而在采访当中一些要反映环境气氛时，可选择全向性话筒，在了解话筒性能后，以后大家外出，应根据不同的环境和用途来选择话筒。但在这里需要提醒大家注意：采、编、播主持人和记者在使用话筒时，常发生话筒的“噗”声，人们称为“喷口”，这是使用话筒人将话筒贴近口部所造成的。也就是人发声时气流和话筒的声轴完全对直冲击话筒振膜时所发出的。通常“噗”声都不能引起大家的足够的重视，但足以对节目声音质量造成影响。要避免这情况发生，大家在使用话筒时应将话筒离开口部16～19厘米，并使气流和话筒声轴稍微偏离一个角度，通常应偏离9～16度，或者有条件在话筒上加上一层薄的防风罩，以缓冲气流量。就能防止此现象再次发生。
二. 调音台和周边设备的具体调整
我们采访的节目制作与合成针对不同类型的节目要求，比如我台特色栏目采、编、播人员每周一档15分钟“今日关注”语言类专题现场采访节目和少儿节目“青苹果乐园”等的制作合成，首先确定录制节目形式，正对素材进行处理与加工，特别是大部分语言录音素材，包括采访者与被采访者的语言及记者播音员的解说词，都可以通过调音台上输入通道中均衡器（即EQ），来进行美化人声，修饰、对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。广播电台的采、编、播人员，一般都有几位具备播音技巧的较强工作能力，但是有个的，往往注重了播音方面技巧，而忘记了设备技术指标的要求，录制节目时大电平输出，这样给后期制作带来了困难，音色变得尖噪、嘶哑、刺耳，有得甚至失真，而记者外出采访的人声，由于场景不同，采访对象不同，有些声音中高频会过弱，音色就变得暗淡，朦胧。对于上述这些人声的变化，节目制作人员有必要通过调音台对其进行调整，对音质进行不同程度的补偿和修饰，对语言来说，一般情况下要衰减低频，提升中高频。为了提高音质，改善音色，使语言更清晰，干净，制作者应该掌握对频率特性的了解，主要靠调整均衡器，混响器和延时器。根据笔者实践结论，要想改变声音之间变化色彩，并富有变化表现力和创造力，需要调整4KHz以上的高频，过低会韵味失落，过高会尖噪、嘶哑、刺耳。要提高声音的亮度需要调整600K—4KHz之间的高频，过低会暗谈、朦胧，过高会呆板；要加强声音的力度，需要调整20～600Hz的中低频，过低会空虚无力，过高会生硬；要使声音亲切，深沉并富有温暖感，需要调整200Hz以下的低音，过低会苍白单薄，过高会浑浊不清。所以笔者强调，制作与合成节目时对频率特性的掌握是至关重要的，对语言来说，300Hz～3KHz这一频率范围特别重要，所以大家要学会调节这一频率范围调音。另外，我们常发现个别人员在制作节目时，部分节目录制电平存在不符合标准现象。不观察音量表，当指针进入红线区时，声音已失真，造成音量超标失真，或者音量过小，都会造成节目制作合成与播出效果。根据广电总局《节目录制技术质量要求》，对声音的质量的客观测试中规定：标准值为：语言-7—3VU，音乐、效果-7—0VU；瞬间最大允许值为：语言0VU，音乐、效果+3VU。要了解声音制作的要求，并要掌握音量电平标准，这样对制作出来的节目音质才有保证。
三. 制作合成中复接技术的灵活应用
节目的制作与合成中复接技术，一般采、编、播人员都在节目录制室进行的，是最基本的技术要求，是经过几十个节目的制作与合成中复接点，才能制作出一部完好的成品节目去获奖。关键是我们要学会控制好录制室里各种音频设备，如：各种类型调音台、周边设备（CD、VCD、MD、DAT）及卡座录音机等数字设备。随着近年数字音源高新技术的应用，包括数字音频工作站给制作与合成中复接带来更加方便。因此，笔者主要强调一点是，怎样掌握好合适的录音电平是关键。如：原来采访录制的母带音频电平高，相对说信噪比就高，信号容易失真；音频电平低，虽然信号不容易失真，但信噪比就下降。这样节目的制作中复接出来节目音量大小不一致性，应该对录音素材母带进行补、删、改，先找准母带的切入点，然后倒回复接母带，以便听准同步点，在开启卡座录音键前，用调音台来控制音量时要特别注意输入电平是否合适，这是最容易被大家忽略的环节。因为调音台上的音量电位器（俗称推子）是控制进入总线路混合到输出端的总音量，并直接输入到数字音频工作站制作与合成中复接电平大小，应及时调整一致电平。
四. 利用音频工作站的功能进行后期剪辑
节目的制作与合成的录音前期结束后，可把录音素材灌输到音频工作站中进行后期修改。我们使用的音频工作站是英夫美迪AIR2000数字音频工作站“四轨录制编辑”软件，是在Windows98及Windows NT平台下运行的。进入“四轨录制编辑”主界面窗口时，可以通过在菜单栏、工具栏、录制音频波形图里对节目的音频数据、节目库（就是自己或别人已制作存放音频采访节目）调入、波形恢复、修改、剪裁、粘贴、移动、谈入谈出、四轨混合编辑合成，对音频数据进行多种无损编辑等操作。使整个节目在复接中不能有自己听着不舒服的地方，如果感觉不好，可在桌面上对其进行重新波形恢复修改和调整，以满足合成试听需要。这样才能真正做到让听众听着舒服。综合上述，经过笔者的技巧介绍及处理方法，使节目制作与合成和复接后听起来就没有任何痕迹现象，节目与节目之间通过谈入谈出比较平和，保持整个节目自然流畅，惯穿于一体。 由此我们体会到音频工作站带来的益处。
五. 把好磁带转录关
参评节目的磁带转录是我们创优节目作品参评最后一关，如果把我们的节目比成是产品的话，那么前期的采访、写作和编辑应该就是产品的原材料和设计，合成的节目就是我们的成品，播出质量就是我们效益，所以我们制作人员和技术人员要树立把关意识。首先，音频文件在音频工作站中精心制作，修改、剪辑好后就可以输出到DAT或专业卡座录音机的磁带上，我们使用的音频工作站输出接口是模拟接口，而DAT为数字设备，所以模拟设备与数字设备配接时，电平一般都需要进行调整。模拟设备与数字设备的电平显示表头不同，模拟设备多用VU表显示节目电平，它是一种平均值响应表头，其电平显示通常比真实的峰值电平要低8-14dB。而数字设备多用LED表显示节目的峰值电平，用dBFS表示，0dBFS为最大不失真电平——切割电平，高于0dBFS的峰值部分将会被切割掉。这种表头具有瞬间的启动时间，恢复时间足够慢，以便能读出峰值电平。
这次录制以Sony DAT和TASCAM 202MK卡座为主。模拟信号传输的基准电平为+4dBu，调整时通常有1kHz+4dBu的简谐振荡信号对应于显示表头的0VU处，而当+4dBu的1kHz简谐振荡信号输入到DAT的模拟接口时，对应于DAT的峰值表为20dBFS处。经过我们技术人员大量实践发现，绝大多数声音信号的峰值因数在8～14dB这个范围，这就是说，几乎没有音频信号的峰值能达到－6～0dBFS这个范围。又因在DAT的信噪比S/N中，其噪声主要来源于量化噪声，所以量化前在保证输入信号的峰值不超过0dBFS产生失真的前提下，适合输入电