2013年10月16日，Blackmagic Design今天宣布Company 3伦敦工作室采用DaVinci Resolve为汤姆·汉克斯主演影片《菲利普斯船长》调色。
在四年前登上新闻头版位置后，美国船长理查德·菲利普斯的船被索马里海盗劫持，他也因此沦为人质的真实故事现在被导演Paul Greengrass搬上了大银幕。影片摄影由Barry Akroyd担纲，调色由Company 3工作室高级调色师Rob Pizzey完成。
“Barry有一种真实自然的拍摄风格，《菲利普斯船长》当然也是如此。”Pizzey，“所有镜头都是手持拍摄，所以整部片子里没有什么稳定的镜头。正因为如此，Barry得控制摄影机的运动。你几乎会觉得自己就是影片的一部分。”
“调色遇到比较麻烦的地方是影片高潮部分，就是一些晚上发生的场景。”高潮的大部分实际都是在白天拍的，所以我们得把这些用很多格式拍的镜头跟与在晚上拍的镜头匹配起来。
在开始DI的1个月前，Akoyd和Pizzey有机会处理经过套底的“白天变夜晚”场景，这让他们可以开始设定画面风格。
“我们把这些场景过了一遍，确保我们能实现我们想要的，并且标出我们需要特效人员帮助的区域。DaVinci Resolve的无限节点和自动跟踪功能在为《菲利普斯船长》处理‘白天变夜晚’场景时帮了大忙。”Pizzey说。
“摄影机一直在动，因为你在海上。所以跟踪工具很完美，因为我可以手工画好区域形状，然后在这个限定区域里调色。接着Resolve的自动跟踪就会跟住摄影机的移动，这样我们就能很好地完成所有这些镜头的匹配。这在对脸部和眼部调色时也很有用。用自动跟踪功能，把画好的区域放上去，它就会一直跟住。这个功能确实为我节省了不少时间。”
“调好色后，我们把片子渲染成DPX文件，然后把它们发给特效工作室，它们可以帮我们处理一些我想调暗点儿的区域，来实现我们想要的画面。”
当这些镜头被发回来进行主要的DI处理时，它们已经90%完工了。在最开始的七天，Barry参与了主要DI处理。他们两个人设定了画面风格，完成了影片高潮的全部调色。
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