幼年从台湾去香港；热爱艺术，加州大学长提分校美术系毕业；功夫高手，空手道冠军，还精通跆拳道、摔跤；好莱坞特效工作室工作四年，参与过《异形3》的特效制作；演员，演了三十多部电影和三十余部电视剧；与吴彦祖组成乐队，开拓演唱事业；乐于设计、制作雕塑以及自创12寸人形塑像；在国内创办希娜魔夫（Cinemorph）特效化妆公司，同时还在798开个人画展，画的价钱卖得还不错⋯⋯他就是全才特效化妆师——连凯。
逼真的婴儿、血腥的残肢、恐怖的尸体⋯⋯很多电影或惊心动魄或以假乱真的视觉冲击都由他一手创作，眼下即将热映的华谊兄弟巨制《太极》以及基努里维斯导演的《太极侠》都是由连凯担任特效化妆总监，连凯将为您揭开特效化妆行业的神秘面纱。
台前与幕后，全才特效化妆师
6岁从台湾去香港；加州大学长提分校美术系毕业；学过空手道跆拳道，还精通摔跤；在好莱坞特效工作室参与过《异形III》的特效制作......
我1996年回国，26岁回到香港，就是想到亚洲推销特效化妆，因为我感觉亚洲很缺这种东西，我看过很多香港电影，就特效化妆方面而言非常不专业，观众和电影制作人也没有什么要求。但是这个方面，对国外的观众来讲是很重要的，他们会在意细节的刻画，而我们的特效化妆甚至还没有赶上好莱坞70年代的电影水平， 这让我觉得我应该回国，把特效化妆做好，带动国内特效化妆行业发展。
之前在做特效化妆的过程中，我也认识很多大导演，像徐克、朱延平，他们都看到过我的作品，也都感兴趣，但是当时没市场也没有资金。当时国内特效化妆市场还不成熟，朱延平就请我当演员，我感到很意外，不过我对拍电影的整个流程并不陌生，我拍摄的第一部戏是朱延平导演的《天生绝配》，在里面饰演一个反派人物。
《天生绝配》上映之后，就有很多香港导演跟我约戏，紧接着我出演了第二部电影《碧血蓝天》（舒淇、赵文卓主演），也是演一个大反派，而且是个动作片，很凑巧，我从小就练过武术，动作片也拍摄得很顺利。就这样，当时见了很多的电影公司老板，特效化妆没有推销出去，误打误撞，反倒把自己推销出去了，每个导演都说“你形象不错，这个戏你来客串一两天”之类的话，就这样，很奇怪，有很多香港导演来找我，说有一个角色很适合我。
我觉得演戏是需要天赋的，对很多新人来讲，看到镜头怯场、紧张、忘记台词等时常发生，但我不会，虽然我并没有演戏的经验，但是很多人看完我拍摄的第一部电影都不认为我是一个新人，所以演戏的经历对我来说，有很多意料之外又在情理之中。到现在，电影拍了有三四十部，电视剧也拍了30几部。基本上相当于每年都有三四部作品，但是别人问我：你最好的片子是什么？我都是说没有，因为也许我演得很好，但其他的东西还是达不到水准，可能剧本差了点点，或者对手差了一点点。任何原因都有，所以我到现在还说不出一部代表作。
做演员很被动，不见得能随心所欲，能接到好的剧本。眼下国内电影市场发展得非常好，我还有另外一个才华（特效化妆），不要浪费，而且国内很缺乏这方面的东西，因此我现在做演员和做特效化妆占我工作重心各一半，50%+50%吧。我的希娜魔夫（Cinemorph）这个特效化妆公司是时机到了，第一是因为国内做特效化妆的人还很少，或者说还没有；第二我希望能让圈内的人更了解特效化妆技术，并能掌握其制作流程，在电影中得以运用，也就是我一直的梦想，推广特效化妆。
以假乱真，让人折服的特效化妆
我大学毕业就在别人的特效化妆工作室打工，什么都做，开模、雕塑、上色⋯⋯我记得参与《变种》时候，特效化妆工作人员有140多个，还分了很多部门。机械部门（就是做那些遥控蟑螂的）有70个，美术部门也有70个，美术部门又设开模部门、雕塑部门、灌皮部门、上色部门⋯⋯光上色部门就有十几个人。
好莱坞不同的特效化妆师都各自有不同的专长，像斯坦·温斯顿，《终结者》、《侏罗纪公园》、《异形》、《人工智能》⋯⋯是他的代表作。像瑞贝克，埃迪墨菲的一系列电影，变老变瘦变胖的，就是他做的，他的化妆技术很强。我曾工作过的ADI工作室也很强，我在期间一起做的《异形3》、《变种DNA》等，像《钢铁侠》的战衣，也是他们做的。
特技化妆包括的范围很广，它不只是伤妆，这是最基本的妆，还包括把你变成另外一个样子，或者把你变胖变瘦，或者把你变成鬼啊变成妖怪之类的。只要是涉及到皮肉的东西，涉及到有生命的，都是特技化妆。就像侏罗纪里面的那些恐龙，它不止是运用在电影、电视、广告上，甚至博物馆也需要，它里面有一些原始人模型之类，也要用到特效化妆。
特技化妆的每一个步骤都是一个学问，没有简单的，设计是第一步，画十几种甚至上百种设计让导演看，好的设计能决定作品的成败；接着倒模，根据拍摄要求帮演员头部做倒模、手部做倒模等；然后雕塑，要求是仿真的模型，让人感觉很真实，比如制作一个尸体或者残臂断肢，要让看到它的人不敢过去摸，达到这种效果；然后是开模，可以看出模型样子的叫阳模，看不出样子的叫阴模，阴模说白了就是模具，材质分为石膏、玻璃钢、硅胶⋯⋯接下来，倒开模雕刻，需要灌皮，有些皮，比如说发泡乳胶就需要进烤箱，才能有很好的手感，然后上色，再交给机械部门，这都是工作室部门的活儿。最后到现场，怎么把皮放在演员身上，这要会化妆，有些部分是机械的，就要会遥控，所以特效化妆不是什么人都干的。
很多剧组和导演不了解，以为特效化妆也很快，其实一般的特效化妆最起码两个月，除非是很简单的东西。雕刻需要一个礼拜，还要开膜，上色，打毛，你看毛发植入是一针一针打进去的。像侏罗纪那些恐龙，做了两年的时间前期，两年后才开始拍。为什么中国以前的特效化妆都那么差，就是这个原因，这也是当时我想读特技化妆专业的理由之一，因为受到这个刺激。
对比好莱坞，有更好的性价比
有很多人常常对比CG制作（电脑特效）和特效化妆，CG技术经过几十年的发展，现在非常成熟，像《阿凡达》这些作品非常棒，但CG技术作出现场的立体感总是差了那么一点点，即便是《阿凡达》，观众还是一眼就能看出其人物、场景等都后期制作完成的，并不是摄像机拍摄出来的实体。CG人物和演员之间还存在有很大差距，毕竟真人表达出来的情感、眼神、情绪等都是电脑特技所无法取代的，所以我觉得特效化妆行业不会被电脑特效代替，相反与他们配合使用才是未来的发展趋势，这也是好莱坞特效化妆行业蓬勃的原因。
我创办希娜魔夫这个特效化妆公司，第一是因为国内做特效化妆的人还很少，第二希望大家更了解特效化妆技术，并能掌握其制作流程，在电影中得以运用。其实国内的电影发展有些跳级，以前好莱坞电影都是用特效化妆，经过二三十年的发展，慢慢转到了电脑特效，再到现在两者融合，配合使用，但国内的制作技术直接跳过了特效化妆进入电脑特效，发展很不成熟。
华语电影，我们做过《维多利亚一号》、《钱学森》、《白蛇传说》、《河东狮吼2》、还有国庆档大热的电影，冯德伦拍的巨制《太极》（这个片拍了很长时间，我相信它在动作和视觉上会让观众耳目一新），以及基努里维斯的合拍巨制《太极侠》，目前我正在做吴彦祖、姚晨他们主演的《控城记》，正在香港热拍。希娜魔夫旨在传播和发展国内电影特效化妆，建立华语电影特效化妆新标准，希望让大家认识到特效化妆的作用。
我们（连凯与希娜魔夫）的技术水平和好莱坞相比没什么区别，好莱坞做特效化妆的有四百多人，他们都是在各个公司之间跑，而我也是找老外来帮我做。做特效化妆来说，重在看人的技术，我们用的人一样，材质也一样，制作的步骤1、2、3、4也一样，效果当然也没什么差别了。好莱坞与我们的成本差不多，因为大家用的材料一样，我们的材料费甚至更贵，因为我们要进口报关。核心的技术员工也基本上和美国差不多，因为我的员工也是外国请来的，还要机票，住宿。当然，房子租金、普通员工相对比好莱坞就便宜很多，基本上能减个1/3。因此，希娜魔夫的特效化妆是有很好的性价比。
我还没有创办希娜魔夫之前，华语电影与好莱坞的特效化妆差距确实很大，的确没得比。希娜魔夫成立之后，技术差距已经没什么两样，但华语电影特效化妆还存在种种问题，比如说是投资投入，再比如说思维观念，有些镜头在前期拍摄时就准备得不够充分，我觉得剧组在拍摄电影之前，一定要先有一个故事版，每一个镜头怎么拍，都要确定下来，这样临场改动也不会很大，这不仅仅是为特效化妆考虑，这对整部电影的后期制作都提供了很大的便利。当然，思维观念上限制还有其他部分，比如说广电的限制，怪力乱神不能拍，太过血腥也不能拍，像《维多利亚一号》在内地就上不了大银幕，还有一些鬼怪电影也不能拍，这样就很限制国内的一些电影创作人，我们不可能几十年一直拍《西游记》啊，题材被限制也使华语电影特效化妆方面被限制。