编剧兼导演贾樟柯——中国电影第六代导演的代表人物，刚刚完成了他的最新作品《天注定》。本片入选2013年戛纳电影节并参与金棕榈奖（Palme d'Or）最佳影片的角逐，最终摘得最佳编剧奖。他的长期合作伙伴，摄影师余力为使用ALEXA Studio和M以变形宽银幕拍摄了这部电影，同时也使用了ARRIRAW格式和Codex录机。近期，贾樟柯和余力为接受了专访，分享了他们拍摄的经验。
问：您是什么时候想拍这样一个电影的？
贾樟柯：我想做武侠片很久了。因为古装片肯定会去很多名山大川、名胜古迹的地方，如果你去到三峡、去到山西的大山里面，古人也会面对一样的山跟水，古代中国没有消失。然后我也接触到很多社会新闻，很多暴力犯罪都是为了挽回自己的自尊心。我觉得那些人特别像古人，武侠小说里那些人。我觉得山水都在，人可能衣服变了，但是处境没变，极端的压力没变，所以我想，为什么不用武侠片的方式来拍一个现代人的故事呢？我就调整了制作的计划，停下了古装片，开始做这个电影。武侠片以后还会拍的，它给了我一个崭新的灵感。
问：所以您要做的是一部带有武侠感觉的电影，所以您选择了宽银幕和ALEXA？
余力：其实在看到这个题材时，我们就在想选用宽银幕的格式，尽量用类型化的方式来拍，宽银幕也是很好的一个媒体，从电影历史的角度来说，宽银幕曾经是很好的类型化的工具，包括它景深的控制、画幅比例的特点，对类型化的题材有帮助。所以我们一开始就想用变形镜头，也能够最好地配合ALEXA的4:3感光芯片。
问：您也借了ARRI/蔡司Master Anamorphic 50 mm变形镜头的原型镜头，您有什么评价？
余：有段时间超35已经几乎取代了变形镜头，因为它特别方便、特别轻，成本也控制的好。现在到了数码时代，因为有了4:3的感光芯片，有了新的变形镜头。又跟超35有竞争了。我们在一些极端条件下用过了MA 50，例如赵涛在夜里行走的镜头，光线条件比较极端，它的大光孔发挥了不少作用。它的重量、大小都与传统的变形镜头有很大区别，确实是一个突破。
问：用ARRIRAW，您感觉如何？
余：因为ARRIRAW是4:4:4的采样，色彩还原特别好，包括宽容度，在高光处你能找回来的细节，它与之前的数码媒体有很大的区别。我们的外景有很多带山、带水的镜头，光线条件很难控制，因为有很大的宽容度，所以需要找回细节的时候能找回来。
有些厂家会追求很快的帧率，很高的“K”数，但是ARRI还是追求胶片的感觉，包括宽容度、色彩还原，其他厂家可能会牺牲了这些来追求别的。35 mm胶片经过翻几番，最后投放影院的大量拷贝实际上连2K都不足，以前是这样的。现在我们设定了2K这样一个标准，因为以我们的观影习惯，2K已经够你看的了，再高是有点浪费了。ARRI摄影机的优点还是在于它的宽容度和色彩还编剧兼导演贾樟柯——中国电影第六代导演的代表人物，刚刚完成了他的最新作品《天注定》。本片入选2013年戛纳电影节并参与金棕榈奖（Palme d'Or）最佳影片的角逐，最终摘得最佳编剧奖。他的长期合作伙伴，摄影师余力为使用ALEXA Studio和M以变形宽银幕拍摄了这部电影，同时也使用了ARRIRAW格式和Codex录机。近期，贾樟柯和余力为接受了专访，分享了他们拍摄的经验。
问：您是什么时候想拍这样一个电影的？
贾樟柯：我想做武侠片很久了。因为古装片肯定会去很多名山大川、名胜古迹的地方，如果你去到三峡、去到山西的大山里面，古人也会面对一样的山跟水，古代中国没有消失。然后我也接触到很多社会新闻，很多暴力犯罪都是为了挽回自己的自尊心。我觉得那些人特别像古人，武侠小说里那些人。我觉得山水都在，人可能衣服变了，但是处境没变，极端的压力没变，所以我想，为什么不用武侠片的方式来拍一个现代人的故事呢？我就调整了制作的计划，停下了古装片，开始做这个电影。武侠片以后还会拍的，它给了我一个崭新的灵感。
问：所以您要做的是一部带有武侠感觉的电影，所以您选择了宽银幕和ALEXA？
余力：其实在看到这个题材时，我们就在想选用宽银幕的格式，尽量用类型化的方式来拍，宽银幕也是很好的一个媒体，从电影历史的角度来说，宽银幕曾经是很好的类型化的工具，包括它景深的控制、画幅比例的特点，对类型化的题材有帮助。所以我们一开始就想用变形镜头，也能够最好地配合ALEXA的4:3感光芯片。
问：您也借了ARRI/蔡司Master Anamorphic 50 mm变形镜头的原型镜头，您有什么评价？
余：有段时间超35已经几乎取代了变形镜头，因为它特别方便、特别轻，成本也控制的好。现在到了数码时代，因为有了4:3的感光芯片，有了新的变形镜头。又跟超35有竞争了。我们在一些极端条件下用过了MA 50，例如赵涛在夜里行走的镜头，光线条件比较极端，它的大光孔发挥了不少作用。它的重量、大小都与传统的变形镜头有很大区别，确实是一个突破。
问：用ARRIRAW，您感觉如何？
余：因为ARRIRAW是4:4:4的采样，色彩还原特别好，包括宽容度，在高光处你能找回来的细节，它与之前的数码媒体有很大的区别。我们的外景有很多带山、带水的镜头，光线条件很难控制，因为有很大的宽容度，所以需要找回细节的时候能找回来。
有些厂家会追求很快的帧率，很高的“K”数，但是ARRI还是追求胶片的感觉，包括宽容度、色彩还原，其他厂家可能会牺牲了这些来追求别的。35 mm胶片经过翻几番，最后投放影院的大量拷贝实际上连2K都不足，以前是这样的。现在我们设定了2K这样一个标准，因为以我们的观影习惯，2K已经够你看的了，再高是有点浪费了。ARRI摄影机的优点还是在于它的宽容度和色彩还原，尤其是对人的肤色的还原上，不可能再好了，完全是跟胶片匹配的。
问：你们用的是一台ALEXA Studio，一台ALEXA M？
余：导演要求我们有很多流动性，在斯坦尼康上的镜头，M主要是放在斯坦尼康上做第二台机器用。因为变形镜头加上ALEXA Studio，放在斯坦尼康上实在太重了。摄影师的腰带都断了。
贾：因为我们要让机器动起来捕捉一些细节，比如有一场戏是男演员在一个很小的房间里，走到衣柜里去拿出枪、押上子弹，一系列动作，都是ALEXA M配合斯坦尼康拍摄的。那种流动感是出乎我的意料的。
问：您的工作流程是怎样的？
余：现场我们给导演看的是709、非压缩的画面，能够大概看到是一个什么状态。我们一般备两份在硬盘上，一份交给剪辑，一份交给公司保管。
问：我们有专门的数据管理员，他会在现场找一个方便的地方，如果野外的话会在车里。非常顺利。
余：我们有太多野外的戏，不可能在附近的宾馆里。后期剪辑我们用的是用709的查色表套进ARRIRAW文件去，给导演进行剪辑看，确实挺快的。白天拍，晚上就可以检查。Codex记录单元对我们来说是比较方便的，因为它不需要一个庞大的外置工作站。而且现在新的XT型号可以把Codex直接装在机身内，就更方便了。，尤其是对人的肤色的还原上，不可能再好了，完全是跟胶片匹配的。
问：你们用的是一台ALEXA Studio，一台ALEXA M？
余：导演要求我们有很多流动性，在斯坦尼康上的镜头，M主要是放在斯坦尼康上做第二台机器用。因为变形镜头加上ALEXA Studio，放在斯坦尼康上实在太重了。摄影师的腰带都断了。
贾：因为我们要让机器动起来捕捉一些细节，比如有一场戏是男演员在一个很小的房间里，走到衣柜里去拿出枪、押上子弹，一系列动作，都是ALEXA M配合斯坦尼康拍摄的。那种流动感是出乎我的意料的。
问：您的工作流程是怎样的？
余：现场我们给导演看的是709、非压缩的画面，能够大概看到是一个什么状态。我们一般备两份在硬盘上，一份交给剪辑，一份交给公司保管。
问：我们有专门的数据管理员，他会在现场找一个方便的地方，如果野外的话会在车里。非常顺利。
余：我们有太多野外的戏，不可能在附近的宾馆里。后期剪辑我们用的是用709的查色表套进ARRIRAW文件去，给导演进行剪辑看，确实挺快的。白天拍，晚上就可以检查。Codex记录单元对我们来说是比较方便的，因为它不需要一个庞大的外置工作站。而且现在新的XT型号可以把Codex直接装在机身内，就更方便了。