按：这是一篇介绍尊正监视器的文章。我们试图从一个后期设备使用者的角度去在了解尊正监视器和其在美国和好莱坞被使用的情况，并借NAB展的机会寻访一下这个中国品牌在这个业界盛会上的身影。在说尊正之前，我们先聊些关于监视器的事儿。
监视器二三事
电影数字化制作已经逐渐成为当今电影制作的主流方式，这是毋庸置疑的事实。同时随着近年数字摄影机的价格不断走低，使得许多小型工作室甚至个人工作室有能力装备从前期到后期的全线家伙事。而监视器作为后期非常关键的玩意儿，也成为一个不寒碜的工作室必备的设备。
关于后期是否需要监视器的话题，我认为已无讨论的必要。虽然早几年这也许还能算一个正经话题，但到今天这已经是后期人员入行必备的基本认知。诚然，还有一些刚接触后期的同学会有类似疑问：我用电脑剪片看片调色，为嘛还要花钱置台监视器捏？在我们论坛上也偶有小白同学举手发问，然后被一帮老砖家拍得体无完肤。这里只说一点：电脑显示器的主要服务对象是电脑图像，它需要显卡的支持才能工作；监视器的主要服务对象是视频信号，它自带完整的视频显示硬件，支持多种视频信号格式，且装备各种视频传输接口；因此它们是两类用途不同的设备。至于它们在具体硬件上、显示方式上、显示效果上的差异等等技术细节就不在这说了，感兴趣的同学可以去翻翻论坛后期版块的帖子，那里有很多关于这个话题的讨论。
小白的事说完，说点有技术含量的。作为后期用户，通常有个最关心的问题：该如何选择一台合适自己的后期监视器？这是一个很大且很有学问的话题。在讲这个话题前，我们应该先弄清楚一个问题：后期监视器到底是干什么用的？有人说：是为了更好地观看素材画面。就是看得爽对吧，嗯也算一个。其实监视器最根本的作用说白了就一条：让色彩被正确显示。
这里面的关键词就是“正确”。什么叫正确？在论坛也有人争论过这个问题。有一种观点：画面色彩是没有规则的，我喜欢调成什么样就调什么样，不存在正确之说。这个说法本身没有错。只是把技术标准和艺术创作的概念混淆了。艺术创作当然可以天马行空，你把颜色调爆了也不会有人指责你。但是这跟我们说的“正确”没有关系。
所谓“正确”其实很好理解，就是你在自己监视器上看到的色彩，跟你拿去电视台电影院放出来的色彩一样，这就叫“正确”。例如你在工作室里调出一个粉嫩嫩妹纸，拿到山鸡卫视去放也是同样色彩的妹纸，这就是“正确”。虽然山鸡卫视用的监视器可能跟你的不一样，但都显示出相同的色彩，这就说明大家的监视器都遵循了同样的色彩标准。这就是监视器的意义所在。
于是乎这又牵扯出另一个的问题：监视器背后的那些色彩标准。谈到色彩标准，要先了解其最核心的东西：色域。
色域图
这个半截土豆形状的图叫CIE 1931 XYZ色域，是人类眼睛所能看到的所有色彩，是CIE（国际照明委员会）在1931年确定下的。这个人类所见色的标准一直在用，是用来界定色域标准的一个重要参照。
所谓色域，就是指在人类可见色中划定的某个区域。例如图中的ITU-R BT.709（或称Rec.709）是高清HDTV的色域范围。也就是说，高清只显示这个三角形里面的色彩。超出这个三角范围的色彩，也只能用三角里面的来显示。顺便提一下，数字影院Digital Cinema用的是CIE XYZ色域标准。也就是说，从理论上讲数字影院的色域标准能显示所有人类可见色，尽管现在还没有投影设备能做到这一点。之所以用XYZ做标准，是为将来更先进的色彩还原技术提供标准依据。
由于色域标准的不同，直接导致就是表述颜色的方式不一样，或者说是记录颜色的算法不同。我们知道视频文件中存储的都是0和1的数字信息，所有颜色都是用0和1记录的。不同的色域，记录色彩的数据方式也就不一样。如果你简单粗暴地理解，那么高清就是用上海话记录的，数字影院是用广东话记录的。
于是我们可以假设一种情景，拿高清色域的视频文件去数字影院播放，会出现什么情况呢？很显然，出来的颜色就是乱的。就像你跟广州人说上海话，人家肯定一头雾水莫名其妙。
说到这里，我们就已经明白色域在后期的重要作用了。如果你的节目要拿到高清频道去播放，那么你就要在Rec709标准下干活，监视器用Rec709色域监看出片。这样你的片子拿到电视台才不会出现色彩问题。很简单的道理哈。
可是这又会涉及到另一个问题：虽然使用相同的色域标准，不同监视器是否会因为硬件或者设置的原因，色彩会有差异呢？啊呀，这是尖锐的问题啊。答案是：会的。监视器就算在相同色域工作，也会因为硬件、设置、老化等原因产生偏色。因此对监视器的校准是后期工作室的例行维护项目，需要定期进行。电视台的监视器定期都会有维护人员进行校准。好点的监视器都可以通过软件进行校准，高端的监视器还带有硬件的校准电路。专业品牌监视器制造商还会提供监视器返厂校准的服务。
小白同学举手提问：“那每家每户的电视机显示还有差异呢，那怎么办啊？”啊呀，貌似好尖锐的问题。挨家挨户跟人调电视机你觉得怎么样？事实上，作为节目制作方和播出方只能保证节目输出的质量，至于观众家里的电视机他自己看着舒服就OK啦。如果他用黑白电视机你又能怎样呢？
说完色彩，绕回去说选择监视器的事情。
选择硬件是论坛里永恒的话题，小到存储卡大到十米摇臂都能引发无限讨论。监视器也不例外，而且近些年冒出一个新名称：技监。大家一谈监视器就是技监这个技监那个。种种迹象表明这是对高端后期监视器的称呼，有人认为其全称叫“技术监视器”什么的。其实，技监不算一个严谨的设备术语，也没有谁对技监下过定义，甚至说不上它对应英文里哪个词。但是话说回来，大家都叫惯了，把高指标的监视器统称为技监也并无不妥。有统一名称总比乱叫好。
实际上，全世界对后期监视器的分类以及称谓也是五花八门，不同厂商有不同的说法，电视台系统和影视制作系统也有差异。EBU（欧洲广播联盟）把广电系统的监视器分成Grade1、2、3三个等级，最高级称为Grade1 Monitor。但有些厂商也不太沿用这种分类，比如有的叫Color Critical Monitor，有的叫Reference Monitor，有的叫Broadcast Monitor的，或者只叫Professional Monitor的也有，总之也是一个乱。
在国内，业内同仁喜欢给监视器划分等级，商家也很喜欢。但等级这东西是会随着技术发展变化的，几年前的所谓广播级，可能过不了几年就被淘汰了。由于我们主要是讨论影视制作的后期监视器，分类对于我们而言意义不大。在此我也不用等级对监视器分类。我认为，作为使用者还是应该从自己的需要出发选择合适的监视器，不要仅从所谓的等级去判断。
另外，如果选购后期调色用的监视器，也不应该只看指标。指标只表示监视器是否有你需要的功能，例如屏像素多少、有没有3G-SDI输入、是否支持1080/60P、是否有多色域等等。但这些参数本身并不反映监视器的真正表现。前面说过，监视器的作用是正确显示色彩。那么监视器本身的色彩显示准确度就是必须要考察的项目。怎么考察呢？简单的可以通过Spyder或者X-rite这样的小玩意用软件检测。更严格的话，可以用色彩分析仪进行检测。
有人可能会说，你的意思是不是指有些监视器出厂时候色彩就是不准的？我没有这个意思。我是想说，你应该把色彩准确放在第一位，这才是你买后期监视器特别是调色监视器最需要关心的问题。
好了，监视器那点事聊到这。更技术的东西欢迎上论坛去交流。
尊正和FSI
坦率地说，尊正在国内并不是一个高调的品牌。甚至有些做影视后期的人也不太了解这个牌子。但如果你混过国外影视技术论坛如CreativeCow、DVXuser、REDuser、DVinfo等等，你就肯定知道美国有一个被广泛使用且常被讨论的监视器品牌FSI（全称Flanders Scientific Inc）。这个FSI牌监视器在美国虽然是直销，但却拥有大量的用户群。这些论坛里有很多关于FSI与其他品牌监视器的对比贴子，而且许多用户经过对比后选择了FSI（相关帖子在Google上都能搜到）。要知道美国的后期从业者的普遍素质在全世界是排在前列的。几乎所有工作室都是私人投资，买设备花自己的钱，不可能听你忽悠。况且在美国消费是可以退货的，东西不地道直接给你发回去。所以能在美国做出口碑的品牌，都是实打实的硬货。
举个小例子。左图这部书想必国内的调色童鞋都知道吧。这本《Color Correction Hand Book》是公认的学习调色的经典读物之一。而此书的作者Alexis Van Hurkman就是FSI监视器的用户。http://vanhurkman.com/wordpress/举个大点的例子，右边这些电影你知道吧，这些电影的后期调色都是在FSI监视器上完成的。
说了半天，FSI其实就是尊正美国合作伙伴，负责除大中华区之外的全球市场的售前、售后以及销售。尊正主要任务是研发、生产及大中华区（大陆、香港、澳门、台湾）的销售和服务。国际版本会有FSI的服务logo,国内版本只有zunzheng的品牌logo，也就是说zunzheng是唯一的品牌，没有任何贴牌的情况。这就是两者之间的关系，希望我说清楚了。
所以大家以后看到FSI监视器的时候，就可以理直气壮地说这就是中国的尊正监视器。
有人可能会问，海外版会不会跟国内版有差异呢？就我所知而言，是没有差别的。同样的生产线，同样的工人，同样的组件，同样的型号，海外版的就多个FSI的服务Logo。当然，如果你不信我也没办法。
下面我们就来看看尊正监视器在本届NAB展上的身影。
RED
DIT（Digital Imaging Technician）即数字图像技术员，是近年才在剧组中出现的新职位。这位仁兄隶属于摄影组里的编制，主要负责对摄影机拍摄的图像数据进行现场备份和各种预视处理等工作。所谓预视处理，就是在现场模拟电影成片可能的画面，包括生成工作样片、调色样片等。这些处理并不是对原始数据进行处理（原始数据要留给后期流程去处理），而是在现场向摄影指导或导演展示所拍摄画面可能的成片效果。因为现在大量的电影制作用摄影机拍摄RAW格式数据， RAW在后期可以调成N多种色调效果。DIT在现场的一项工作，就是将RAW数据还原成某个风格的样片，这样导演或摄影师才会对所拍素材心里有谱。
DIT工作车就是DIT同学干活的家当了。DIT车其实就是一个移动的视频工作站，不工作时可折叠成一个带轮子的航空箱，干活时展开成一个小型工作台。DIT最基本的配置就是一台电脑和若干硬盘阵列。现在比较流行的配置还会加台监视器和一个调色台，这样就可以在现场直接模拟成片色调，并且可以通过监视器检查素材质量。
这就是在RED展位上的一台DIT工作车。它配置了电脑、硬盘阵列、调色台、监视器等设备。我们知道RED摄影机都是拍摄RAW格式数据的。因此在现场预视样片是很重要的一件事情。图中电脑屏幕显示的是REDCINE-X PRO界面，这是RED自己的RAW数据处理软件，可以进行调色等工作。大家可以清楚看到，配置的监视器就是尊正（FSI）监视器。RED是一家理想主义色彩比较浓重的公司，从他们的产品线可以看出他们对产品品质的挑剔性格。他们选择尊正监视器作为配套设备进行展示，在一定程度上反映了他们对这个品牌的信任。
Blackmagic Design
BMD这个牌子不用介绍了。如果哪个干后期的不知道达芬奇的话，那他应该，，，嗯，不说了。今年达芬奇的DaVinci Resolve 10是BMD的重头戏之一（另一个重头戏就是4K机和Pocket机）。达芬奇在当今的后期领域几乎已经是调色系统的代名词了。虽然这样说有失偏颇，但它的使用者数量之多是远远超过其他调色系统的。
在BMD展位上的DaVinci Resolve 10演示区，我们有看到了尊正监视器的身影。这回它是以后期调色监视器的身份亮相的。在工作台上从左到右分别是：显示器（显示软件界面）显示器、监视器（调色画面监看）、显示器（显示素材示波器）。墙上两台电视机演示用的，左边显示软件界面，右边显示调色画面。
说到这里，如果再用什么文字去解释达芬奇为什么用尊正做调色监视器，那就完全是多余的。大家看图吧。
AJA
AJA也是大家熟悉的品牌。以出品视频存储和转换设备知名的公司。AJA的Ki Pro在中国有大量的用户。今年AJA的展位上几乎全部的监视器都是尊正的产品。这也是使用尊正监视器最密集的展位。
其他公司
Cinedeck，很多接触过数字摄影机的人都认识这个品牌。这是一家专门生产高质量视频记录设备的公司。Cinedeck的录机不但可用在跟机录制，还能安装在机架上，作为转播车或者演播棚的配套设备。图中为Cinedeck RX录机配套的就是尊正的LM-2140W监视器。
QOS是一家专门做on-set数据存储方案的公司。所谓on-set就是在拍片现场的意思。其实我们前面提到的DIT车就是典型的on-set工作方式。我们看到QOS的硬盘服务器就装在一台DIT车里，并且配置了一台尊正LM-2461W监视器。LM-2461W不仅是台监视器，还可以切换成一台24吋显示器使用。如果作为单屏DIT车方案，这也是很好的解决办法。
i-Movix是来自西班牙的一家高速摄影机方案公司。主要面向电视频道之类的客户。我们也在他们的展位上看到了尊正的LM-2461W监视器。在现场拍摄画面上，我们能看到一块DSC高清色彩测试标板。这种标板是用来测试摄影机色彩还原能力的。作为监看必须使用色彩准确的监视器，才能正确判断摄影机的色彩表现。
SpectraCal是一家美国公司，专门提供显示设备的色彩校准解决方案。他们出品的CalMAN系列色彩校准软件被广泛应用在监视器、投影仪等显示设备上。我们在SpectraCal上也看到了尊正的LM-2461W监视器，正作为CalMAN 5校准软件的演示监视器。顺便提一下，LM-2461W是尊正在美国非常畅销的机型，在大量后期调色工作室被应用。我们之前提到的那些好莱坞电影许多就是在LM-2461W上监看调色的。
Small Tree是一家流程方案提供商。所谓流程方案，就是设计和建设工作网络和工作流程的一种定制服务。例如为后期公司建立一套多机多人协调工作且涵盖剪辑CG包装等环节的大系统，并制定对应的技术流程和操作流程方案。我们在Small Tree的展台也同样看到了LM-2461W的身影。
FSI（尊正）展位
整场NAB走下来，做监视器的厂商很多，二三十家。而真正算得上后期监视器，特别是能干调色用的监视器品牌顶多五六家。我们前面讲过，单就硬件规格而言很多厂商都能做，但往往只是跟着潮流往上加东西；8bit屏是吧，咱也上8bit屏，3G-SDI是吧，咱也加上，各种波形是吧，加上；3D是吧，加上。。。。但实际上制造监视器是一个对核心技术积累要求很高的行业。虽然市场上不少监视器厂提供OEM业务，做各种贴牌的监视器。但真正做后期监视器的厂商是不做贴牌生意的。因为要掌握监视器色彩核心技术需要很强的技术实力，并且需要花费很长时间进行技术积累。我们熟悉的那几个高端监视器品牌，每家都有自己的看家技术并且严格保密根本不向外转让。“技术不是你想买，想买就能买”。尊正的研发团队做了十数年的核心技术积累，才会有今天被美国市场认可的成绩。不是一朝一夕能做到的事情。
下面我们来介绍一下FSI（尊正）的展位。
尊正的展位有两个台面，其中一个台是展出现有的监视器，包括LM-2140W、LM-2340W、LM-2461W三款经典机型。另一个台是展出尊正新推出监视器。尊正今年新推出的监视器有两个系列：一个是CM系列，是面向电影后期制作的监视器，有CM171、CM240、CM320TD三款；另一个是BM系列，面向电视频道制作的需求，有BM210、BM230两款。目前这两个系列都还没有正式发售，至于有哪些新功能，且待今年8月BIRTV再行分解。展位的墙上有尊正监视器在电视台机架和导播间的应用情况。色彩管理软件CalMANStudio对LM-2461W进行色彩管理的界面。旁边这个小玩意就是柯尼卡美能达CA-310色彩分析仪。
结语
尊正作为我国影视行业的民族品牌能在电影工业发达的美国被用户认可，无论如何都是一件令人骄傲令人鼓舞的事情。我也希望国内广大后期用户能有更多机会去了解尊正的产品。
虽然这是一篇受尊正之邀而写的特稿，但我还是尽可能从第三方客观的角度去叙述我自己的观点和我看到的事实。我向来倡导使用者多用自己的思考去判断产品，而不是简单地听信宣传或某些排名。如果你是监视器的用户，你应该知道如何检测和校准你正在用的监视器。这对你干活吃饭是件重要的事情。如果你打算购置监视器，你应该去了解一些监视器的常识，从实际出发，多做比较，不要头脑一热就下单。把钱花在对的地方才叫专业人士。
（论坛版主熊巍和北京闻鸡起舞传播机构陈华对本文亦有贡献，在此特别鸣谢。）
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