《泰囧》、《失恋33天》、《匹夫》、《幸福额度》、《厨子、戏子、痞子》五部影片均采用演员制片制的融资模式，其中《厨子、戏子、痞子》最彻底，三位主演均以片酬投资入股。
从此前的《失恋33天》、《幸福额度》、《匹夫》、《泰囧》，到今年即将上映的《厨子、戏子、痞子》，演员股份制，即演员将片酬作为资本参股电影的融资新模式在国内市场初现端倪。相较于常见的拉赞助、银行贷款等传统电影融资模式，演员股份制的产生，也在一定程度上解决了电影融资难的问题，并且还能很好地实现风险均摊。业内人士表示，预计在未来演员股份制将成为一种较为常用的电影融资模式。
事实上，在好莱坞，演员股份制早已成为一种普遍的电影融资模式。尽管演员股份制是大势所趋，但在国内真正推行还需要解破不少的难题。
破题之1 电影版权到底该归谁
去年《中华人民共和国著作权法》（修改草案第二稿）公布之后，就曾因其中一条“电影作品的著作权归制片人所有”引来导演和演员的质疑。当演员参与影片的融资后，自然在版权收益分配上有更多话语权。百胜年代文化传播（北京）有限公司董事长王兵首先提出了这样的疑问：“从制片方的角度来说，一般制作公司不愿意把电影的股权结构弄得太复杂，因为他牵扯最后的版权归属问题，电影最后的版权到底该归谁呢？”
目前，按照行业规则，电影最终的版权基本都是归制片方所有。以《泰囧》为例，尽管徐峥在整部电影的创作过程中，除了身兼导演、演员外，也参与电影投资，但光线传媒董事长王长田在接受媒体采访时就曾表示，《泰囧》的最终版权经协商后还是归光线影业所有。
作为目前国内实行演员股份制融资模式最为彻底的影片，电影《厨子、戏子、痞子》制片人焦爱民告诉记者，《厨子、戏子、痞子》的三位主演加上导演，都将自己的片酬用于电影投资。“我们已经事先约定好，三位主创和导演都依据各自所占比例享有票房分成，而电影版权最终归制片方。”
对此，中视丰德影视版权有限公司董事长王建锋表示，版权的归属问题其实很好解决，完全可以通过前期协定的方式将其妥善处理。在整个协定的过程中，演员基于不一样的身份，最终是否享有电影版权，更多的还是要看演员自身的主观要求，“他既可以享有版权，也可以放弃，要看他自己如何支配这个权利”。
破题之2 账目如何做到公开透明
相较于电影版权问题，王建锋更加关注电影投资账目怎样做到公开化、透明化。目前，国内有的制片方存在“坑”演员的现象，对演员片酬进行克扣，使得演员更愿意选择按劳取酬，少有愿意将片酬入股电影的。“我认为演员股份制在短期内难以得到广泛普及，关键问题还是在于如何将各项经费支出做到透明。”
在王兵看来，演员通常会选择和熟悉的导演、制作公司进行电影投资方面的合作，因此权益相对有保障。“这就像合伙做生意，你永远不可能和一个陌生人来做买卖。”
对此王建锋表示，在好莱坞，由于电影产业发展相对成熟，为了解决账目及决策方面的一系列问题，一部电影都会有一个自己独立的项目公司，“这个公司会按照公司法的管理模式成立董事会，对所有影片拍摄过程中可能出现的决策问题、运营问题、成本控制等问题，进行流程化的处理与分配。从国产电影产业发展的形式来看，也应适当地借鉴这种管理方式”。
焦爱民告诉记者，账目公开透明是必须要解决的问题。以《厨子、戏子、痞子》为例，首先他们会定期召集投资人开会，公布不同阶段电影在创作及宣传过程中的费用明细。“我们也特别注意随时将支出款项记录在册，这样在电影拍摄结束后，花了多少钱、都花在哪儿就一目了然。出于保护投资人利益的考虑，每一笔大支出都是通过投票表决的方式，被大部分投资人认可后才实行。”
破题之3 感情主导或影响影片质量
在不少业内人士看来，国内实行演员股份制，更多的是被感情因素主导。比如《失恋33天》中，演员文章参与影片投资起初就是因为与导演私交好。而《厨子、戏子、痞子》三位主创刘烨、黄渤、张涵予和导演管虎也是由于私交甚好，所以选择了以投资者的身份参与演出。因此有人质疑，由感情做主导是否会影响演员的接片标准以及影片的质量？
“不可否认，感情因素是推动这种融资模式产生的动力之一，但在我看来，演员在选择这种模式的时候，更多还是处于理性考虑。”在焦爱民看来，投资电影毕竟是一种商业行为，任何一个投资人都会对电影剧本、导演、制作团队等各个因素综合考虑后最后做决定，感情因素只是其中之一。
王兵解释道：“举个最简单的例子，饭店的老板和服务员，工作情绪能一样吗？如果只是单纯地拿片酬，那么对于演员而言，演戏就只是一个工作。但是如果把自己的片酬作为电影投资的一部分，那对演员来说这就不再是简单的工作了，不同的工作态度，决定最后的结果肯定不一样。”
其实并不是所有的演员都因为跟导演的私交好等才参与影片投资的。保利影业投资有限公司公共事业部总监刘建峰表示，以黄晓明主演的电影《匹夫》为例，他最初决定投拍这部电影，就是源于自己对电影本身的认可，加上电影在融资时出现了一些问题，所以选择对《匹夫》进行投资。“演员之所以会决定拿片酬投资电影，有时是处于对导演的信任，有时是处于对制片方的信任，但更多的情况下，还是处于对影片本身，以及自己在票房号召力上的信心。”
破题之4 市场个例能否被普遍推广
在已实行演员股份制融资模式的影片中，绝大部分的电影都是中小成本影片，如《失恋33天》制作成本仅有890万元。《厨子、戏子、痞子》不低于7000万元的制作成本，在目前的国内电影市场来看，也只能算是中等偏高投入的影片。有业内人士指出，采用演员股份制的影片目前尚属个别案例，且以中小成本影片居多，在未来尚不能形成被普遍认可的融资模式。
在刘建峰看来，电影融资一直是制片方需要解决的首要问题，不管是大制作还是中小成本，演员薪酬占到整部影片制作成本的30%甚至50%。在这种情况下，如果有更多的明星认可演员股份制，那么在很大程度上就解决了电影融资难的问题。“电影投资方当然也会鼓励演员股份制，毕竟是一荣俱荣。”
演员股份制这一融资新模式的出现，在一定程度上也是在推进“制片人中心制”，使电影制作的每个环节都向规范化的方向发展。“随着电影行业迅速成长，过去所谓的导演中心制必将被打破。只有营造出一个相对公平、规范的市场环境、产业环境之后，中国电影才能获得更好的发展。”焦爱民如是说。