悠久而崭新的电视技术
从1908年英国肯培尔·斯文顿、俄国罗申克夫提出电子扫描原理，奠定近代电视技术的理论基础至上世纪70年代，欧美科学家对电视显像的技术作出了杰出的贡献。而从上世纪80年代至今，日本Panansonic公司、SONY公司却把电视显像的技术从摄录编都发挥得淋漓尽致，功不可抹。爱迪生在实验室使用的第一卷电影胶片尺寸是宽1英寸×高0.75英寸，比例系数为1.33，也就是我们最熟悉的4:3格式，作为电影制作的标准格式持续了60年！随后美国在一段时间内，由于电影的4:3宽高比与电视机屏幕搭配吻合，造成购买电视机的家庭越来越多，电影公司不得不使用新的格式努力把观众从家里吸引回剧场。
争议而并存的电视标准
上世纪70年代起，作为宽银幕格式的2.35:1应运而生，拍摄过程需要使用带有宽透镜的专用摄影机。但如果要在普通电视机上显示2.35:1的电影格式时，需要对素材进行2.35~1.33的转换，完成这项转换工作需要后期编辑制作设备，这个为家用发行的准备过程称为“Pan & Scan”。后期制作一般保留了动作或会话发生时的画面，删除不适合电视屏幕的画面，这一个过程会严重改变拍摄时的画面结构，使观众看不到导演真正的意图。对于另一种宽高比为1.85:1的格式来说，也有类似的问题。 1.85:1格式介于2.35和“Pan & Scan”之间，无需专用镜头和额外的制作成本。与“Pan & Scan”删除部分原始画面不同，1.85:1为了填充屏幕把电影画面的顶端和底部也包含了进去，使观众看到了一些并不需要的画面内容，1.85:1格式通过在画面上下添加黑边解决了这个问题。2.35:1或1.85:1格式的画面给人带来的视觉冲击是非常震撼的，但用专用镜头进行普通电视节目的拍摄不太现实，而且在处理过程造成的人物变型也无法接受。
高清晰度电视（HDTV）的诞生解决了部分难题，因为数学家和人体工程学家认为这些不同标准的最佳折衷是1.77:1，也就是我们一般称为16:9的格式。16:9虽然并未完全解决问题，但已是现有最理想的方法：一部电影发行DVD时，制片公司可使用一种屏幕宽高比，也可以在同一张碟片上提供并存2.35:1或1.85:1两个格式的版本。
电视技术的标准在一个世纪来一直争议不休，就目前宽高比例并存的几个格式，也没有哪一种格式取得压倒性优势。在关于这些话题的争论可能永无休止时，国际电讯联盟在ITU-R BT.709-3建议书、美国电影电视工程师协会在SMPTE 274M标准书、中国国家广电总局在GY/T 155-2000的部分内容里面，已经明确了HDTV的宽高比例标准为16:9格式。
16:9是否会带来无限的商机？当国内还在为HDTV的其他标准闹得风风雨雨时，对HDTV的显示终端方面却显得平平淡淡，无动于衷。无可否认，中国目前的科技可以把人送到太空，但在显示终端包括主流的CRT、LCD、DLP、DLA等技术领域，却无法动摇欧美和日本等国的霸主地位。
16:9格式带来的一些技术更新
德州仪器是DLP技术的创始者，主要应用在投影机和数字电影的领域，也是目前公认相对比较理想的显像技术。其中DLP cinema(tm)芯片截至2002年，德州仪器公司只授权给比利时Barco、美国Chrstie和日本NEC三家数字放映机制造商。16:9格式的逐渐风行给DLP技术带来什么改革？我们先看下表的统计：
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上表统计了Barco、JVC、DPI、Christie四大当前具有代表性、权威性的专业投影机制造厂商，除JVC外，其他三家最新出品的大型投影机均使用了德州的最新三片式DLP引擎。显而易见，1024×768和1280×1024两种分辨率已经不存在，其中1024×768的芯片已经被1400×1050代替（均为4:3格式），1280×1024（5:4格式）由于本来就很少应用，所以不再推出新品也是意料之中。另外几种分辨率是为适应数字电影和HDTV的格式应运而生，其中1280×720为16:9格式，2048×1080为1.89:1格式。JVC依然保留4:3格式，但分辨率已经高达2048×1536，这也是I-DLA的强项之一。请注意早期1024×768或1280×1024的投影机同样也是可以选择4:3、5:4和16:9等多种画面格式的，但它们只是改变了画面的宽高比例而已（压缩或扩展），投影机原始光栅和分辨率没有改变，在很大程度影响了画面的正常宽高比和清晰度。
16:9的冲击力是否有这么神速？再看下面的图片可能会加强深信不疑的态度：DNP在2004 ICS展会上的全球首张180英寸16:9巨型光学背投幕。
我们深信可以成为比较杰出的显示系统应用专家，也确实没有资