去年夏季，在我们开始准备CBS黄金时间连续剧“寻人专案组”（Without a Trace）的后期制作时，我们决定将我们的在线编辑系统从线性系统升级到非线性HD系统。
与许多后期制作专业人士一样，我们希望具有非线性工作流程的优点：离线和在线处理之间改善的集成；在线期间变化编辑的灵活性；允许我们完成线性域不可能或不切实际任务的工具。我们选择了Avid DS Nitris系统，它为我们提供了大量选用的效果和合成工具、实时HD，以及一个与我们现有Avid离线编辑系统集成的工作流程。
我们购买了Avid DS Nitris系统后，立即行动起来：我们一天就安装好了系统，并在第二天对“寻人专案组”进行编辑。
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作者在Avid DS Nitris系统上用HD编辑“寻人专案组” |
针对此节目的基本工作流程是直接的。我与副制片Nancy van Doornewaard和后期监制Reid Nakamura密切合作，确保效果和从离线编辑的过渡正确出现。另一个主角是Encore后期制作监制Mike Brosius，他协调对客户的整个工作流程，从电视电影到最后完成的时间。
一旦我们具有全部的素材，我们装载了工作样片并将它们上载到D5，D5是此节目拍摄时用的格式。然后我们把此项目装到Nitris系统，并确保全部效果和过渡匹配。
Nitris生成速度极快，允许我们保持与“寻人专案组”上的图像过渡的一致性，这是一种倒叙/模糊效果。一旦我与Nancy和Reed坐在一起，处理第一集节目，我能节约该效果的预设时间，并在每集节目之间相应调整它。现在他们知道我们每次都能在创作相同的效果，即使离线编辑在他们的片段中稍有不同创建它也是如此。
我们几乎每天使用的Avid DS Nitris系统的另一种特性是它能实时使用两个非压缩HD码流。这对我们来说是一个大优点，特别是由于我们在“寻人专案组”的在线处理阶段仅处理非压缩媒体。
我发现一个有趣的现象是最近几年的技术进步为我们提供了更多的选择，使我们更有创造性，但到了最后，一个离线编辑的成功标志是一目了然的。你被注意越少，你做的工作就越好。
但愿人们在收看“寻人专案组”时，他们不会对编辑或效果或过渡感到惊奇，只是沉浸在节目中。