视觉革命：卡梅隆潜心研究3D技术
严格说来，早在2001年，观众就可以在大银幕上看到詹姆斯·卡梅隆执导的3D电影了——这部电影和泰坦尼克也有关系，是一部关于这艘轮船的纪录片《深渊幽灵》。这部电影标志着卡梅隆正式扎入了3D立体影像的领域，之后就是长达十年的潜心研究，并且在2010年前后带来了新一轮的电影视觉革命，这个革命的口号就是“阿凡达”。
十年的研究让卡梅隆创建了属于自己的3D立体系统和技术“Fusion Camera System”，这其中包括一套3D拍摄设备，一套播放设备，以及3D影像的全新行业标准。2011年，卡梅隆和他多年的合作伙伴文斯·佩斯联合成立了Cameron-Pace Group，开始将3D技术正式推向全世界。而Fusion Camera System，也成为全球公认的最优秀的3D系统。
卡梅隆在《阿凡达》片场工作
卡梅隆多年的好友，也是《泰坦尼克号》和《阿凡达》的联合制片人乔恩·兰道曾说：“当我们几年前刚刚开始投入到3D技术的时候，我们就开始讨论是不是可以将《泰坦尼克号》制作成3D版再次上映，让那些没有在电影院看过这部电影的新一代观众有机会体验一次。”
“我要保证3D转制可以做到令人信服，我对最终效果毫不妥协”，卡梅隆说，“我的标准就是，要达到这部电影看起来和原本就是使用3D摄像机拍摄的效果一样。”为此，他们走访了多家公司，测试题是茫茫人海中的场景和运行中的船舶。最后敲定合作的公司主要有三家Stereo D、Venture 3D和Digikore VFX。
精益求精：树立后期转制行业标准
参与《泰坦尼克号》后期转制工作的Stereo D公司的创始人William Sherak，非常清楚这次与卡梅隆合作的使命，“现在还没有3D转换的行业黄金标准，所以我们就应该建立起一个。这项技术如今已经达到相当的水平，足以实现卡梅隆的期待：他希望在3D环境下，观众是电影的一部分，而不只是一个旁观者。”
在制作特写镜头的时候，大家的工作尤其小心。“Stereo D非常重要的一项工作就是制作那些面孔，让他们变成真正的立体模型。当然，一张张的脸就要一张张去建模”，视觉指导青木一郎说，“3D让观众和电影角色更加亲密了，如果转制哪里做得不好，就会被很容易地感觉出来。”
整部《泰坦尼克号》的帧数差不多有295000帧，来自世界各地的大约300名计算机艺术家，耗费了1800万美元和超过75万的工时，以精确的深度和广度，把原来的摄影画面制作成立体图像。
事实上，如卡梅隆自己所说，他通常是“非常反对”传统电影转换成3D的。“如果当年在拍摄《泰坦尼克号》的时候就有3D技术，那么我会毫不犹豫地使用”，卡梅隆说：“大多数3D转换更像是2.4D级别、糊弄人的东西，而我们则要确保《泰坦尼克号》的3D转制版本是2.99D。”
卡梅隆作为《泰坦尼克号》的导演，一直在密切监督3D转制的质量，监督的时候是以帧为单位——他的状态和1997年执导这部电影时没什么区别。但是相比起1997年“诞生”时的艰辛，3D转制的“重生”可以说得上是无比甜蜜了：天文数字的超支，前所未见的新技术问题，开天辟地的宏大实体场景，这一切的困难，都留在了16年前。
注：什么是深度地图？
“深度地图”（Depth Map）是将二维画面转化为立体画面的过程中，用于标注图像空间位置的一种手段。具体形式表现为单独的灰度图像，尺寸和原始的2D画面相同，不同层级的灰度表示在画面中不同对象的深度，颜色越深，表示这个对象离基准深度越远。虽然深度图是一个很强大的手段，但是它很难标注透明的部分，对一些被大量遮挡的物体也比较难有精确表现。这些对象就要个别对待了。