我们在创作纪录片中需要安排的地方的确很多，如层次的安排、镜头剪接顺序的安排等等，正是因为有了这些科学的安排，使得我们在创作纪录片的时候能更加事半功倍，得心应手。
众所周知，纪录片贵在真实，违背了真实这个最基本原则的，都不能称之为纪录片。所以，纪录片能够导演或安排吗？答案是否定的。但我们所说的“导演”和“安排”这两个字眼是加了双引号的，是一个特定的意思。那就是在拍摄纪录片的现场，在不违背真实性原则、不改变事件发展的原本面貌的情况下，适当协调、安排人员重复做一些动作，让摄像师能更好的选择角度。
实践证明，这样做能够更加有利于拍摄角度的再选择、有利于后期编辑镜头的选择、主题的表现，又尊重了事实，使得纪录片具有更加吸引人的魅力。虽然我们有些人仍称这些手法为导演或安排纪录片，或是对之排斥，认为这样的手法和编故事片没有什么两样。其实不然，在一部多么真实的纪录片的拍摄中，或多或少都存在有安排和协调拍摄现场，这是一个不争的事实。因为现实生活中发生的事件的顺序、过程并非如同人的主观想象中那样的的进行，也不是你想表现那一方面，就发生那一方面的事情。有些动作或过程一瞬而逝，如果不安排重复，根本无法拍摄到。在尊重事实的基础上，这样的协调和安排是可以被充许的,这种手法是一个拍摄上的技巧。这样的协调和安排能够为拍摄提供方便，并非是为纪录片抹黑，因为这并不违反真实性原则。但这种“协调”与“安排”要注意把握尺度和分量，不能越界操作，干涉事件的发展过程，更不能无中生有，否则，就真的是导演纪录片了。
举个例子来说明，比如我们表现一个残疾人几十年以惊人的毅力学习书画，终于学有所成。我们在拍摄的时候可以让这位残疾人再次作画，拍摄其创作的过程。在这过程中，我们可以安排其妻子在旁边观看、评说，两人有说有笑。夫妻和睦，妻子理解、支持丈夫事业的主题自然而然地流露出来。比如我们拍摄一个边远山村的村民用上了洁净的自来水，我们可以安排一些村民高兴地打开水龙头，用桶取水洗衣服。我们可以适当安排孩子们在耍水拍摄他们欢乐的笑脸。有时候，拍摄时需要协调和安排重复某一个动作是为了后期编辑镜头的需要。如村民们用上了沼气这一清净能源，我们可以让一农户打开沼气炉煮饭吃。可能我们需要拍摄近景、中景、远景等一系列镜头，需要用镜头表现沼气炉打着火焰串出来的一瞬间。打气的过程很快，很有可能来不及抓拍到，我们可以安排农户重复做着这一动作，直至我们把这些景别都拍摄完成，那样后期镜头的蒙太奇剪接的工作就轻松多了。比如在拍摄干部职工上山植树造林，可以安排大家在集中在一片区域内干活，这样拍摄出来，参加劳动的人员比较多，劳动场面热火朝天，镜头很好看。象这样的例子可以举例出很多。所以说，在纪录片的现场拍摄中，在协调和安排上多想些办法，你总有意想不到的收获。
但是，我们也得清醒地看到，有些事情的确是不可以协调和安排的。比如要拍摄一部公安题材的纪录片，公安局抓了一个犯杀人罪的犯罪嫌疑人。这件事情已经过去，可能抓犯人的过程无法拍摄到，我们可以请求适当协调和安排人员为拍摄提供方便，如干警们提审犯人，干警带犯人来到犯罪现场进行指认，警车拉响警报飞驰在公路上、公安局干警们集体开会研究案情等等。有了这样的镜头，纪录片看起来才好看。但我们不能安排重演一次干警追捕犯人的过程。难道把已经抓回的犯人放了，再让警察抓?这是不可能的，也是纪录所不充许的。这种行为已经不是协调和安排了，而是重演，严重违背了真实性这个原则。
综上所述，我们正确地认识在纪录片的拍摄中，在一些特殊方面注意科学的协调和安排，不但更加有利于表现主题，而且又遵守真实性这一原则，有利于后期的编辑、制作。显得灵活和务实，可谓是一举两得。所以说，这种能力是一个创作人员在创作纪录片方面走向成熟的标志之一，说明他的脑海里面已经具备了蒙太奇的思想，懂得抓重点，抓细节表现，有的放矢。这种能力不仅对创作纪录片很重要，对新闻的拍摄也很有必要。