当一个高层次的视频人士描述影响图像质量的主要因素时，你的耳边响起的是摄像机和镜头，摄像机和镜头。不过，有证据表明这种次序应该颠倒过来，即镜头在前，摄像机在后。
这是因为最顶级的镜头绝不逊色于最顶级的用于电影和电视剧制作的摄像机。
图1 简单示意横向色差导致引起最后的亮度视频上出现彩色边纹的3个RGB光学图像不同的放大率。
“目前，由于大格式高清摄像机的发展和可用性，镜头—摄像机形态与5年前截然不同。”Thales Angenieux电影产品销售经理Eva Paryzka如是说。
有缺陷的胶片
通用摄像机的视频镜头能够匹配早期摄像机的图像拍摄能力，而且价格实惠，她说，“现在的摄像机厂商通过提供PL接口、有更大和更灵敏的感光器的大格式数字摄像机，正在融合电影和视频制作，进一步填平电影和视频世界的质量鸿沟。” 现在的情况似乎是如果新型单感光器摄像机在相同的后区采用一个35mm电影帧尺寸的感光器，配以相同的PL镜头接口，你就可以把高质量的电影镜头安装于这些新摄像机上，开始拍摄。
事实上并不那么容易。胶片既不如视频感光器完美，又不如它苛求。
胶片欠完美？
为何会这样？
Band Pro Film & Digital（蔡司和莱卡镜头）技术服务副总裁Jeff Cree指出，你可以从胶片的红、绿和蓝色感光层被作用于电影胶片背衬不同深度这个事实着手理解。“你只能折衷地聚焦在它上面。”清晰地聚焦在一层，而不能聚焦在另两层。
视频成像器上的像素处于一个规定的深度。他说：“在Sony F35上，它为千分之一微米。因此，如果你碰巧不想，它显示了，这是一会儿的事情，但我们正在着手解决正在出现的类似问题。”
由于数字摄影始于2/3英寸感光器，镜头制造商面临其它的挑战。佳能美国公司广播通信部全国市场主管Larry Thorpe说：“对于2/3英寸，我们得到的是极小的格式，我们都必须评估镜头的性能，为我们提供每毫米更多的行曲线，因为相比35mm帧，我们只得到较少的毫米数。”
Thorpe指出，为2/3英寸成像器带来优质图像而开发的镜头技术现在逐步升级到较大成像器的摄像机。某些新35mm PL接口镜头宣称已得益于此新设计和材料，而且它们比传统35mm电影镜头要好得多。
色差
色差是更高分辨率的新型摄像机出现的另一个问题。色差简单地说是由于不同波长的光线不同的折射造成的。镜头设计师不遗余力地克服色差问题，因此组成视像内某一部分细节的全部彩色会聚于感光器上同一点。
图2 示意标清电视感光器阵列可能看不到分离的3个RGB光学图像，但高清电视感光器阵列可能容易地看到。
色差可能被视为红色轻微的渗色，例如在细线的边缘。
富士能全美销售经理Thom Calabro解释说对于较低分辨率的摄像机，实际上这可能不成问题。
他说：“如果因为你有一点点红色渗色而有一个误差，即使它与边缘的绿色和蓝色部分分离，但由于红色、绿色和蓝色全都落在一个像素内，你还是看不到它。现在把同一的误差放在有更多的像素的摄像机上，在一个像素上有绿色和蓝色部分，在相邻的一个像素上将有红色。”
胶片和高端的视频感光器的差异要求视频镜头制造商更注意色差。首先，35mm感光器具有更小、更密集的像素，它们小于12?m胶片颗粒尺寸的一半。胶片因而能隐藏小的色差，与它们隐藏在较低分辨率的摄像机上一样。胶片能够隐藏这样一种误差的第二个原因是尽管感光器上的像素与帧成像后的帧保持完全相同的位置，但胶片颗粒被随机加于电影的一帧又一帧上。小的一个色移可能在一个电影帧看得见，但随后可能隐藏下一个电影帧内的1/24秒。
富士能的Calabro指出尽管找出一个像素色移好像吹毛求疵，但别忘记在电影院内50英尺银幕上的图像误差可比家中50英寸的屏幕要显著多了。
视频感光器和胶片感光器还有一个差异是光线进入一个像素的角度必须比光线到达胶片上的光敏颗粒时必需的角度更垂直于此感光器，而且你能做到越平直，你将有更多的照度。为达到此目的，在镜头后需要专门的部件。
虽然许多数字摄影机自称为4K（400万像素）成像，但就我们是否真正看到4K摄影机还是争论很多。不过，若干镜头制造商已经准备提供4K镜头。在NAB展览会上，我们可能看到也可能看不到4K摄影机一窝蜂似的推出。镜头制造商比大部分公司都更急切等待这样的一种摄影机。真正的4K摄影机将促进其最好的镜头销售。B&P