编者按：影视龙国际广告公司成立于1988年，凭借着卓著的国际智囊团队、全面系统的世界一流设备，已经成为华南地区最大的专业影视制作基地。
在近期由索尼中国专业系统集团与影视龙国际广告公司共同举办中国首台Sony PMW-F3交接仪式暨中国首位F3客户深度体验交流会上，我们采访了影视龙国际广告公司丛保卫总经理。作为PMW-F3登陆中国市场以来的首位用户，影视龙广告人敢于尝鲜、锐意进取，依托着对广告片摄制和制作的丰富经验与深刻洞察力，带着F3远赴欧洲为客户拍摄最新的广告宣传大片。通过对新设备的研究、实践，找到了适合自身的最佳运作方式。一起来分享一下影视龙广告人积累的独到创新体验。以下“传播与制作杂志社”简称“B&P”，“丛保卫总经理”简称“丛总”。“Sony PMW-F3 Super 35mm全画幅手持式摄录一体机”简称“F3”。
走入影视龙国际广告公司，你会被一条白色的时空隧道所吸引。一条小而普通的过道，与广告人创意奇幻的思维相碰撞，就能跳跃出与众不同的办公室色彩，诠释出影视龙广告人“思想无界，未来无限”的思维。原来，广告人的思想和语言彰显的方式也是那么地特别。
本期的主人公影视龙国际广告公司丛保卫总经理给人的印象是一个低调、务实、稳健的企业家，一个身体力行，在百忙中会抽出大量精力去钻研技术的带头人。从1988年到现在，23年间，办公室的墙角零零散散堆积的一台台设备记录着丛总细致钻研的历程。
“2010年12月24日，我们第一次见到Sony PMW-F3，那时候还不是样机，连商标都没有，正处在吸取客户意见的阶段。我们看到后就和厂家说意见我们先不提，我们先订购6台再说，因为它正符合我们现在的拍摄需求。”
影视龙国际广告公司丛保卫总经理
B&P：丛总，如果用一句话，您怎样概括F3的使用体验？
丛总：Sony F3做得体积这么小，这么轻，具备这么高的技术是我没有想到的。我总结了一句话，“不能小看F3”，这个小有两层含义，一是它本身体积小，二是它虽小，其性能好，延展性、扩展性非常强。如果Sony F3再早一点出货的话，可能其他一些品牌的设备我们都不去买了。
B&P：您主要看中F3哪些特质呢？
丛总：我们企业为什么选择它？一、Super 35 mm CMOS，能够得到真正35mm电影的景别关系。F3的出现让我们对它的期望值非常非常地高。二、标准的PL镜头。F3很多镜头都可以配，如阿莱、蔡司、安琴的，这些镜头我们全都有，不需要额外配，避免了重复投资。三、体积小、重量轻。以前在3D拍摄中，我们把其他品牌的摄影机装在支架上，总重量算上来将近900斤。这个重量首先我上不了摇臂。其次放在船上非常危险。设备压着船头上，船尾就翘起来了，我需要轻的设备满足我的3D拍摄。四、低噪点、高灵敏度。这对于我们拍夜景和低照度环境有很大帮助，并极大地节省了灯光设备的耗费。
B&P：后期制作中，您们是如何最优化设计F3的流程，设计理念是什么？
丛总：F3和其他公司同类型机器相比，其扩展性、稳定性、便捷性等方面都有优势。F3设计的接口考虑到中低端，也考虑了延展到很高配置。外挂第三方小型记录设备，就可以输出4：4：4 码流440兆无压缩信号，而且这类设备很便宜一般2-5万。我们现在后期输出4：2：2，等设备到位后，我们马上换成10Bit RGB 4:4:4的，宽容度能上到新的水平。这些记录的格式可以直接支持苹果等后期操作系统，不需要文件的任何转换，直接抓取文件上非线。初剪完了以后我们会放在DI上调色，随后再精剪，再合成、特效等等。整个流程比以前更优化、更简洁、更方便。
影视龙国际广告公司硬件设备一流
B&P：早听说影视龙广告软硬件都很强，不仅创意团队业界广泛认可， 在硬件上，如设备使用方面也是创新不断，有很多技术发明，能详细说说吗？
丛总：我们为F3专门研发了第一个 F3 360度环幕支架系统。
国内很多支架都是9机位，40度视场角。我们这台支架是6机位，60度的。40度和60度的广度不一样，9机位的就非常碎，后期拼接很麻烦，景深不说，广度不说，画面冲击力完全不够。我们6机位的，广度提高了。360度，会让您更加身临其境。
丛总：另外的亮点就是六幅画面的后期融合技术。
这个技术让画面过渡很好，根本看不出来是六个画面组合的。单台设备拍摄可能看不出来什么问题，但两台机器拍摄就有色差，两个镜头也是不一样的。比如横线的建筑物有折点的地方，如台阶，两个画面合在一起不是直的，两台机合不到一起的。我们有个技术可以把这些不直的、不圆的全都合在一起，天衣无缝，保证一幅长达25-35米，高2米多的画质，不会有任何损耗和色差。
丛总：在F3的拍摄中我们进行了一些小发明。
传统的前端拍摄拉线增加人力成本，而且速度慢，需要报尺寸。我们进行了一些小发明。把建筑工程里面量拐角、高度的激光测量仪引入到在我们实践拍摄中。摄影师有了激光感应器，上、下、左、右测焦距都非常的方便。
B&P：有人评价F3真正改变广播电视、传媒影视公司的拍片制作流程，您怎么看，会使得制作过程更快? 拍摄经费更节省吗？
丛总：其实在国内有很多好的剧本、脚本，还有很多有创意的想法，苦于成本高，没有办法实现。胶片级、电影级的设备购买和租赁的费用都是不菲的。F3解决了这一问题，从性价比上是非常好的产品，让很多人能够拥有它去实现他个人的电影梦。
我们为什么去德国之前一直在等F3的机器呢？那是因为出差人手不多，如果选择其他的设备，机器非常的重，我们必须去很多人。F3让我们的人力和物力上节省了不少。所以，我认为F3带来的是一次技术革新，我觉得是非常有意义的，打破了数字电影高不可攀的门槛，它标志着普及高性能的数字电影时代已经到来。
B&P：您觉得公司投入F3这样的设备是否值得，能收回成本吗？
丛总：这个设备的成本都收不回来的话，那其他设备就更加收不回来了。我觉得按照它的性能来说，它的价位不高。当然能更低一点会更好。
B&P：无论哪个厂商的产品机型都在变革，层出不穷，您如何看Sony在数字摄像机方面的变革之路？
丛总：Sony一直拥有强大的数字摄像机和数字电影摄影机的变革能力。好莱坞的大片，以及大导演卡梅隆都在使用Sony的设备。从企业看民族，从民族看企业，我觉得日本人是比较严谨的，做出来的设备不仅在中国而且在欧美等国家也得到了认可。我从1988年开始，已经养成了对Sony品牌的忠诚度，从5P的大背包机、3/4的Beta机……到现在的F3。通过Sony的这些硬件也记录了我们企业不断变革发展的历史。
B&P：在国外的整个拍摄过程中，您印象最深的事情能例举一个吗？
丛总：在德国拍摄回来的素材我第一眼感觉是在没调色的情况下达到这样的效果是非常棒的，无论是锐度、饱和度上都不错，画面也很干净、透彻、细腻、层次分明。
另外我们还在码流记录上做了一个易搭的环境。虽然在记录方面Sony能做到高端的，但它没有用在F3上，其4:2:0码流低了点。但在欧洲拍摄过程中我们恰恰利用这一点，在随身携带的苹果电脑上，采用F3本身带的低码流的素材马上就可以剪辑出来，直接看效果。另外，我们在拍摄的时候外挂Ki-Pro-Mini，记录高码流信号，留做后期深加工。这样前面也录，后面也录的简易搭配效果也是蛮不错的。
B&P：对于购买者和初级使用者，您有什么建议？
丛总：如果想拍电影、拍广告应该是非常适合的。刚开始用这个设备的人需要好好研究一下各种参数，特别是感光度，它有三档ND，也可以自己在前面加大头，加灰片。我们在运用的过程当中，刚开始很多摄影师，包括我们这边的香港摄影师、台湾摄影师、广播学院毕业的专业摄影师，他们用的时候，刚开始掌握不好光圈，F3敏感度非常非常高。任何事物都两面看的，敏感度高的话，很多人掌握不好，高光部分就会曝掉。好的一面是，因其感光度高，你在投入拍摄的时候，对很多光源的要求就非常的低了。在拍摄中投入的灯光、人员呀就少了，节省了很多费用，制作成本降低。
另外，在使用中我们也在思考。欧洲之旅时，白雪皑皑的时候怎么拍？怎么设置参数值？突然之间进入到黑色的夜景怎么处理的？人物光怎么处理的？不同国家，不同的气候完全是不一样的。我们也在实践中摸索经验。因此，机器只是一个工具，有一个固定的指标，关键看你凭借个人的经验能不能用好它。同样的机器在不同人的手里，很多创作灵感、对事物的认知度是有差异的。
B&P：您们随后计划用F3来做什么呢？
丛总：我们已经有很多3D拍摄的实践经验了，一直想要用F3来拍3D，因为它很轻便
我们买了6台F3，准备了3套3D系统，现在3D套装的镜头已经到位了，准备马上开始3D的拍摄。如果有机会我们很乐意将把这些拍摄经验拿出来很大家探讨和分享，希望国内3D制作能力不断提高。B&P
影视龙摄影师运用F3进行360°环拍