跨年演唱会,考验音视频系统

区别于常规的演唱会,跨年演唱会由于是电视直播,必须在保证现场扩声的基础上,再独立架设一套专门用于直播的音频调控设备(可称作为转播调音控制室)。整个扩声系统和转播系统是互相影响、互相关联的,要找到合适的折中点。同时,还要考虑播出的安全性,所以选用的设备一定是要安全可靠的。

据上海琅诺文化传播有限公司总经理章雷先生介绍:这次场内扩声系统使用了SOUNDCRAFT VI6作为主扩和监听的调音台;无线话筒使用了大约40多个通道,其中有SHURE UR系列、QLXD系列;手持和头戴式话筒分别使用了BETA58、BETA53、BETA54、BETA 153等;乐队话筒使用了SHURE BETA52、SM57、 SM58、BETA58等;乐队和乐手监听使用了SHURE PSM900系列耳机监听系统;主扩音箱使用了JBL VT4888、VT4880A;补声音箱使用了VT4887A、VRX932;监听音箱使用SRX712M;功放系统采用了CROWN IT-HD系列及CROWN 5000i。 

所谓台上一分钟,台下十年功,类似这种活动的准备工作一般在3个月前就要开始和导演组沟通。

从筹备到进场施工期间需要多次与舞台设计、舞美、灯光等其它部门协调沟通修改方案。而这还不是最大的挑战。章雷坦言:尽管有3个月的准备时间,但正式进场施工、调试周期一般只有短短的3-4天时间。

跨年演唱会,考验的不仅仅是音视频系统

可以说,这样一台光彩夺目的直播演唱会,除了考验设备的性能和可靠性以外,人的因素才是更为重要的,好的设备也需要有优秀的调音师和音响技术团队把最完美的声音传递给观众并保障节目的安全播出。此次东方卫视特地邀请了以邵勇、林哲民老师带队的MaxTeam®演出制作团队担当现场扩声及电视直播的调音工作,MaxTeam®团队是有着大量各类演出和录音制作经验的团队。现场音频系统则选用了上海琅诺文化传播有限公司的设备和音频技术保障服务。

上海琅诺文化传播有限公司在上海安恒利公司的长期支持下与MaxTeam团队合作,依靠完善的音频设备系统及专业、敬业的技术服务,完成过许多大型演出和电视栏目的音频制作,包括:中国梦之声第一季、第二季;达人秀V5季;不朽之名曲;声动亚洲;谁是大歌神;最美和声;浙江卫视2015跨年;浙江卫视2016跨年。

而本次东方卫视跨年演唱会直播,安恒利同样扮演了对音频硬体公司的设备保障和技术支持者的角色。具体表现在设备维护及系统升级等方面,并派遣技术人员在现场进行技术检测和保障,例如对无线频率的检测和规划,无线话筒的固件升级等。

“内部流出”“一手”“绝密”

我们从音频技术团队那里拿到的这样“一手绝密”资料,与大家分享:

首先是张艺兴那曲在水中的唱跳,我们一开始在头戴式话筒的选用上颇费脑筋。由于歌手需要在人工降雨中表演,对话筒的防水性要求非常高。我们选用的BETA54话筒出色地完成了工作,完美表现了歌手的音色并经受住了“大雨”的洗礼。其实音频团队还对话筒的防风罩做了特殊的防水处理。

其次是朗朗、莫文蔚、裘继戎三位艺术家合作表演的钢琴、古筝、独唱和舞蹈,由于是直播又是升降舞台,乐器的拾音只能采用无线系统传输,单一台钢琴就使用了两个DPA4099和两个山彦PICK-UP拾音器,古筝也使用了一个PICK-UP拾音器,无线传输使用了SHURE QLXD的腰包发射机,稳定的信号传输和清晰的音色还原得到了调音师的认可,而莫文蔚用的头戴式话筒本来我们推荐使用的是BETA54,但由于播出画面的要求最后我们只能选用BETA53,这对现场扩声的音响师邵勇老师来说真是一个挑战。

最后就是陈奕迅的乐队是11人的电声乐队,我们要负责一套爵士鼓,一个贝斯,两套键盘手,两把吉他,一套PGM,一把大提琴,三个和声的拾音及每位乐手的个人监听系统。但直播现场只有12分钟的时间让我们摆乐器接线调试,如果没有丰富的现场操作经验跟合理的规划调度,要完美的完成这个任务几乎是不可能的。


中央电视台春节联欢晚会,其重要性和意义对于国人无需多言。能够借助于最先进的技术和设备来展现其魅力,一直以来也是制作者们的希望。2017年,索尼再一次将 4K 讯道摄像机植入春晚一号厅,与过往不同的是,这一次不再是 4K 专场录像,而是彻底替代掉了一号演播室原有12个高清转播讯道中的6套。从第一场整场带装彩排一直到第七场春晚直播,6台 4K 摄像机作为春晚转播的核心机位,一方面保留下春晚4K素材,同时为高清春晚直播系统提供了高质量的下变换格式信号,无论细节还是色彩表现力,都超越了原本高清的画面质量。

2017年春晚制作的特点

可以说,技术与设备上的变化,很大程度促进了实现 4K 与高清并机制作的可行性。实际上国内索尼2016年初给 SMG 交付使用的16+8讯道超大型高清 4K 转播车,在 4K 讯道数量上就已经能够完成这样的操作,如上海迪士尼乐园开园晚会、ATP1000 网球大师杯、中超联赛上海赛区部分比赛、2017上海跨年晚会等大型节目,都是通过 HDC-4300 下变换输出的高清信号用于高清直播。

央视在2017年即将交付使用的一辆 4K 转播车,同样配置了8套HDC-4300。本次春晚录制,索尼将这几套4K讯道先移植到春晚一号厅演播室,用于4K制作计划。

央视春晚1号厅现场共12个高清摄像机机位,包括两个电控轨道、两支摇臂,以及一台飞猫摄像机,使用的高清机型包括10台 HDC-2580 标准讯道,以及两台 HDC-P1 特种摄像机。最初替换为 4K 摄像机的,是5号机下台口摇臂,和10号机观众后区电控轨道机器人摄像机。

5号机下台口摇臂

10号机电控轨道机器人

通过一套索尼 PWS-4500 服务器,直接将两个机位的 4K 画面完整记录;HDC-4300 下变换的高清信号,交给高清切换台和矩阵进行正常调度。为了尽可能减少高清演播室的系统改动,索尼选择采用添加 4K 基带处理单元 BPU-4000 的方式,BPU-4000 可以和现有的高清摄像机基站 HDCU-2080 直接通过 SMPTE 标准摄像机光缆连接,这样的好处是,HDC-4300 的摄像机光缆直接接入 BPU-4000,BPU-4000 输出 4K 信号(4路3G-SDI)给 PWS-4500 服务器进行记录,而 BPU-4000 的光缆输出对接 HDCU-2080,4K 下变换信号直接进入高清基站,而高清基站不需要更改任何线缆连接,高清系统中需要的 TALLY、通话、摄像机返送、控制、音频等依旧保留沿用,这样在实现功能的前提下,对于系统的改动非常小。

两套4K摄像机基带处理单元BPU

经过最初的安装和现场调试,特别是与高清 HDC-2580 进行实际高清画面对比,觉得主观感受差别较小,摄像师操作除了个别摄像提出有景深变化感觉之外,其他基本不影响拍摄。台内技术老师向台领导做了汇报,台领导决定,在第一场联排之前,可以再增加两套 4K 摄像机,共替换4套原有高清讯道,进一步测试。

考虑到除运动机位需求外,过去的 4K 摄影机同样欠缺大倍率变焦镜头和特写的捕捉,故央视负责 4K 春晚制作的录制四部老师和演播室技术老师商议,将1号机和3号机两台主要负责中近景特写机位进行替换,用 HDC-4300 直接安装箱式镜头来拍摄。其中1号机使用佳能公司支持的86倍 4K 箱式镜头,3号机使用高清80倍箱式镜头。

在1月15日的第一场春晚联排中,现场12台转播机位,包括4套 4K HDC-4300(替换掉高清1号机、3号机、下台口摇臂5号机,后排电控轨道10号机)、6套高清 HDC-2580、两套高清特种摄像机 HDC-P1(台口电控轨道和空中飞猫摄像机)。整场拍摄过程比较顺利,但由于当时还未对摄像机进行画面匹配调整,只是做了基本的白平衡校正,应该说三种机型整体较为接近,但各自间还有一些微小差别。相对而言,使用了第一代高清摄像机HDC-1580 相同成像器件的 HDC-P1,在画质表现方面差异更为明显;HDC-4300 和 HDC-2580 整体比较接近,但在肤色还原方面,4300白里透红的肤色表现,主观上比2580更为舒服,经过比较,肤色上大家更为喜欢4K摄像机的表现。

1号机使用HDC-4300和佳能86倍4K镜头

3号机使用HDC-4300和佳能80倍高清镜头

在1月17日第二场春晚联排后,台领导听取了春晚导摄及技术团队多方面反馈,根据实际情况,进一步提出要求,再增加两台4K摄像机替代两个核心机位。由于2号机作为春晚大全景主机位,同时还要兼顾虚拟镜头的任务,构图时需要为虚拟添加前景考虑适当留空。但虚拟没有4K输出,对于4K来讲2号机的构图并不一定符合要求,故4K制作团队在2号机机位的左右两侧各架设了一台 PMW-F55,用于捕捉4K需要的大全景的小全景。所以最终决定,替换掉高清4号机台口正中仰角大全景,和11号机上台口游击机位。

4号机使用HDC-4300和富士广角4K镜头

央视第一导控室春晚直播现场

2017年4K春晚机位分布图

这样,最终2017春晚4K录制的所有机位都已经到位,一直到最终1月27日春晚直播。包括6套HDC-4300替换原有高清机位,以及录制四部自己的5台PMW-F55单机,共11个机位共同完成4K版春晚制作。而高清依旧采用12机位,其中6套主要机位来自于4K下变换的高清信号。

通过机位图可以看到,除了高清2号机之外,负责特写的1号机(使用佳能86倍4K镜头)和3号机,台口仰角4号机(使用富士广角4K镜头),上台口游击11号机和下台口摇臂5号机(使用佳能广角4K镜头),以及后面的电控轨道10号机(使用佳能广角4K镜头),基本上重要的机位都已经用4K进行了替换,再加上额外的PMW-F55单机,可以充分保证17年春晚4K版的画面丰富程度不亚于高清直播。

最后更换的4套4K讯道,使用了全新的一体型摄像机基站HDCU-4300,将原有CCU和BPU的功能进行了合并,减小了体积。

4K摄像机基站HDCU-4300

4K后期制作

央视录制四部负责本次春晚前后期的4K技术把控和制作,除了前期5台 PMW-F55 在现场单机拍摄任务外,最重要的工作就是所有4K素材的管理和剪辑调色。巨大的素材量,包括6个4K讯道和5台单机,每一场彩排下来就是10多个T的素材量,而每隔一天一场录制,再加上个别节目的单拍任务,七场下来总数据量近百T。素材的管理、备份任务相当繁重,每场彩排过后基本都要连轴转才能在下一场之前完成必需的所有工作。

好在本次采用了多机位的并机拍摄,剪辑可以直接参考高清转播的调度脚本,除了6个4K讯道之外的镜头,采用5台 F55 单机的画面来替换;虚拟镜头则根据实际情况来考虑是否需要用高清上变换的带虚拟画面来补充。调色中最大的难度来自两种不同规格4K摄像机的画面差异,一方面感光元件和镜头差别,F55 的色彩倾向偏暖,画面层次更丰富,过渡更平缓;而 HDC-4300 则相对更靠近电视摄像机风格,反差较大且色调硬朗;拜电影镜头优势,F55 细节及其丰富,而 HDC-4300 则边缘锐利。录制四部的后期老师对画面进行细致的分析和色彩取样,在色彩大方向朝向真实还原的基础上,尽可能体现4K层次特点和色彩的丰富,并且将两种机型的画面调整到几乎看不出差别。

每年春晚都会有新气象,对于央视4K进程来说,2017春晚制作的成功体验毫无疑问代表着发展又向前迈了一大步。而4K与高清并机的制作模式,对于今后多格式现场制作无疑具有重要的借鉴意义。

此外,对于音视频行业从业者而言,在你我享受“跨年”时刻的时候,幕后,总有“他们”在为我们付出。

“既然选择了这个职业和工作,那就意味着和正常的休假说再见了。当然,在失去了一些的同时,我们也会收获另外一些。通过辛苦的工作和努力,看到无数个音频系统搭建完成是很有成就感的。当看到一场场完美的演出、一个个精彩的节目呈现在观众面前,也是一件很欣慰的事情……”

总之,在幕后默默付出的人们,总是值得我们大家尊重的。

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